妙先生

妙先生还是烂先生?

一碑电影
09-16 18:05发布影评
妙先生
三年前,《大护法》打开了国产暗黑动画大门,不禁拍手叫绝。三年后,姊妹篇《妙先生》创国内动画电影史上前所未见之举。

院线上映仅七天就因票房口碑双不佳,转投流媒体以减少亏损。

烂片?不至于。

但比起前作?差太多。

《妙先生》

导演:李凌霄

主演:小连杀 / 宝木中阳

 豆瓣 :6.2 |    IMDb :5.0

妙先生

先来看它的故事,继续延续之前的暗黑风格,并和《大护法》一样自主分级PG-13,建议十三岁以上观看。

开篇在暗黄底色之下描绘了一个饿殍遍野、人心堕落的世界。

妙先生

在这里,有人为了价值不菲的火蝉蜕,拿石头拍死了唯一的血缘至亲。

妙先生

也有养父哄骗悉心照料自己的养子自杀,只为痴迷于长生不老的可笑传说。

还有沉迷赌博的丈夫变卖家财、对妻子云香拳脚相向,最后还因为自己的赌债,彻底将她抛弃卖给赌场。

妙先生

人心,彻底坏了。

这一切都是因为彼岸花。

只有善良的人心中会开出金色彼岸花,但彼岸花会使得周围的人统统变坏。

妙先生

杀死善良的人,取出彼岸花,这个世界才能恢复正常。

丁果被妙先生委以重任,他需要让彼岸花宿主自愿赴死,从而收集满12朵金色彼岸花和一把昆仑剑,到千佛窟寻找隐藏在背后的秘密。

妙先生

在路上,他遇见了因家乡被彼岸花毁灭而不断屠杀宿主的殷凤。

妙先生

他们二人,一个让宿主自已赴死,一个直接杀死他们。

谁高尚?

「杀好人,救坏人」这个选择值得吗?

妙先生

不可否认的是,整部电影也的确有它的闪光点。

其一,抛开了《大护法》的暴力画风,追求与传统艺术相交融的民族韵味。

雨水与雾气相缠,缭绕在山间,山水画的笔触与水墨颜料般浓淡有致的色彩勾勒出整个小村沉郁消愁的意境。

妙先生

更妙的是,它把苏州评弹小调交融在云香记忆里。

缓慢婉转的吴语唱腔、琵琶声特有的清脆悦耳与画面中大量国风味道的红色绸缎、戏曲表演相互交融,一种极具古韵的视听感受直接醉人心魂。

妙先生

其二,充满深刻意蕴的隐喻体。

丁果和殷凤的名字组合起来就是「因果」,暗示「妙先生」的世界里一切都环环相扣。

妙先生

由此,「彼岸花—火蝉—冰纨玉」之间的循环链诞生了:

冰纨玉是富人把玩的奢侈品,采集冰纨玉会使人得寒病,治疗寒病则需要火蝉蜕,火蝉被大量捕捉后导致没有足够的火蝉吃彼岸花的孢子,导致彼岸花疯狂生长。

妙先生

这里的彼岸花显然成为一种重要的概念隐喻,象征着那些驻扎在人内心中的某种力量或是欲望,让人的灵魂逐渐浑浊,最终走向堕落,生出恶果。

这样看来《妙先生》故事创意很好,立意野心很大。

但可惜的是,作为一部类型片动画电影,没有与之相匹配创作水准,再出色的画风和再高级的寓意设定也挽救不了整部电影溃烂的结局,因为作为基底和内里的剧本早已崩塌。

不思凡不再担任导演,新导演的改编能力明显不足,剧情的起承转合基本上都在意料之中,也就少了很多惊喜。

同时,《妙先生》整体画面帧数偏低,给人一种不流畅的感觉,因为绝大多数影院都是只支持1秒24帧的。

那我能想到的解释只能是部分画面1帧当2帧用了,在李安已经在探索「4K+120帧」的时候,我们还在纠结画面流畅度。

妙先生

同时,人物性格转换上缺乏逻辑是一个非常明显的缺陷。

比如丁果前期完全奉行「杀好人,救坏人」的绝对信念,但是到结局上需要他取走萧笃身上的彼岸花时又突然犹豫、同情心泛滥,中间情绪完全没有铺垫。

仓促、无力,人物变成为了完成故事任务的工具人。

妙先生

其次,你很容易就会发现它情节上的断层和累赘,这样的制作让我产生了做成12集的动画番剧会比这样拼凑起来的电影会好得多。

丁果寻找金色彼岸花经历了三个小故事,即孝文、萧笃和云香,乍一看可能会觉得情节丰富,但很快就有一种深深的乏味感。

表面上三个不同的故事脉络,实际上你会发现它们之间剧情完全割裂,同时主题又一致。

也就是说丁果需要不断重复「找宿主-诉原委-取花」这个过程。

为了不让情节递进过于繁复,它就要对三者共通的情节进行删减,但这样一来又造成了故事层面的断裂。

云香这段尤为明显。

丁果找到云香想方设法让她知道被丈夫抛弃,使其丧失活下去的精神支柱。

但剧情里完全没有交代丁果诉说彼岸花在云香体内让她自愿取出以及云香对此的态度,于是我们会发现莫名其妙间云香就好像得知一切原委,主动献身。

妙先生

诸如此类的漏洞,比比皆是。

最后,大量空洞乏味的刻意说教,不仅完全无视了观众的理解能力,更重要的是,它把电影本质上作为一种影像所具有的丰富表意性功能彻底遗忘了。

妙先生

你既看不到 汤浅政明 在描绘爱情时苹果铺天盖掉落下来的惊人想象力;

也看不到《大护法》中由血色大地、漂浮似轻舟的人眼、梵高绘画风格般星空组成的诡谲画面。

妙先生

妙先生

其实《大护法》中也存在对白过于追求深度的问题,但是台词中的黑色幽默元素和人物富有趣味、接地气的造型又一定程度消解了这种疏离感。

你看太子酷似「拜月教主」的面容和唐僧似的喋喋不休、庖卯呆傻却又执拗于理想而杀人无数的强大反差,每个人物都塑造得有血有肉,充满灵气。

妙先生

反观《妙先生》,它不仅变本加厉地站在道德制高点凭空讲述一些大道理,就连里面的人物都像是没有情感的样板人。

比起讲故事,导演更擅长讲道理。

‍而在那看似充满哲理味道、让人不明觉厉的表层之下掩盖着的,实则是一种因缺乏使人共情、启人心智能力而产生的胆怯。

妙先生

《大护法》让我看到了国漫在暗黑道路上的希望之光,带来的甜头让制作团队忘乎所以,以至于忘了戒浮戒躁,静心打磨。

简单的分级噱头和暗黑内容已经不能再像以往那样把观众牢牢黏在座位之上了,它需要的不仅是丰富的想象力、精美的画面语言,更需要强有力的剧本支撑和整个团队的诚心。

这就是《妙先生》所缺少的东西。

国漫之途漫漫,只盼那道阻虽长,仍能破浪前行。

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