爆炸新闻

《性感炸弹》:关于职场潜规则的爆炸新闻

独步无尘
04-08 20:46发布影评

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还记得2017年秋冬,一场由好莱坞众多艺人发起的抵制娱乐圈、媒体圈性骚扰事件的“Me Too”运动吗?其声势之大,如秋风扫落叶,令多位大佬、明星中招而轰然倒下。

其中千女所指的哈维·韦恩斯坦,终于在今年3月份因性侵和强奸罪被判入狱23年,算是为“Me Too”运动画上一个拖拖拉拉的句号(省略号)。

从那以后,就有一系列的电影和电视剧开始谈论性别歧视和性骚扰的话题。根据真实事件改编的电影《性感炸弹》便是其中之一,具有相当高的时效性与现实意义。

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这个真实事件是关于福克斯新闻创始人之一、前董事长罗杰·艾尔斯的性骚扰丑闻,被明星女主播指控的故事。

关于福克斯新闻台,相信国内观众也不陌生。作为金发大长腿性感女主持人的聚集地,去年因其女主播翠西·里根和咱们CGTN主播刘欣隔空辩论中美贸易战而被中国观众围观,不过,今年3月,翠西就因对新冠病毒胡说八道而被解约了。

《性感炸弹》将故事时间段卡在2016年,相当于“Me Too”运动的导火线。当时的背景是特郎普竞选美国总统,主张右翼政见的罗杰·艾尔斯与质疑川普言行的女主播梅根·凯利发生了观点对撞——

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这是表象,不喜欢政治的观众可以忽略,尽管川普最近老说笑话,频上热搜,风头不逊于流量明星,堪称国际顶流。

实质是潜藏于他们之间更深的矛盾即将爆发。一直以来,罗杰都是福克斯新闻的功臣,是老板默多克旗下的得力干将,他不仅创造巨额盈利,还造就了一堆明星女主播,其幕后便是以性交易换来的个人职场发展。

应聘面试时,你得回答很多带有性暗示的问题。

试用期结束,你得让酒店房间的门给主管留着。

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工作期间转岗,你必须到罗杰的办公室面谈,拉高裙裾展示身材,因为新闻是视觉媒体。

就连平时电视直播,罗杰也喜欢对主播的工作给予指导。比如应该穿性感的胸罩,不能穿长裤,而且桌面必须是透明玻璃(才能看到桌子下面的性感美腿)。

他对女主播的寄语是“自信令人性感”。其实可能是反话,应该是“性感令人自信”。

他还有一句名言在女主播间暗传,成为职场指南:“要想成功抱大腿,就得跪下动动嘴。”

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可是逐渐被边缘化的女主播卡尔森不干了,拒绝这种潜规则,于是遭到解约。美国公司的第一条规则,就是“女人不能起诉上司”。但是孤注一掷的卡尔森决定不再沉默,她站出来指控罗杰的性骚扰,成为第一个受害的女勇士。

这个爆炸新闻瞬间引起轩然大波。

这一指控当然还包括僵化的福克斯内部造成的同事之间的隔阂和竞争。比如卡尔森的助手凯拉,就想借机转到其他栏目当女主播。年轻气盛略显天真的她,不知不觉走进了罗杰的办公室,并遭遇了难堪的时刻,完事后还得到了罗杰的“忠告”:

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“要在广播电视行业取得成功,是很难的,也要靠运气。这是世界上竞争最激烈的行业,我可以把你从队伍里挑出来,直接排到最前面,但你给我一点回报——忠诚。”

很多人,包括女性,都对性骚扰指控持怀疑态度,直到他们亲身经历,或者认识经历过的人。可是在此之前,没人理解你,甚至认为你是想搞事情,博眼球。就像卡尔森在超市遭到某个顾客的无端指责一样。

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在内部,很多人为了保住饭碗选择沉默,甚至为了自身利益选择站队,给指控者和证人施压,孤立和打击她们。

这个时候,起关键作用的就是由罗杰一手打造的当红女主播凯利的立场和态度了。面对新闻台的强势施压以及自己团队的左右为难,她最终做出了女性的选择,作为第23个受害者证人,成了压倒罗杰的最后一根稻草。

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《性感炸弹》是一部快节奏、让人非常投入的电影,融合了社会戏剧和黑色喜剧,讲述了一个关于权力、性别与媒体包装的故事。那种不可言说的职场潜规则,已潜移默化到各行各业,具有普世性,特别能引发共鸣。

影片精彩呈现了滥用权力者最终自食恶果的过程,大快人心。但是对于罗杰的老板默多克的刻画,却显得过于英雄主义。他的解职决定,不过是一个政治掮客不想性骚扰行为影响到自身利益,而不是反对这种卑鄙行为本身。

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好在,影片结尾时,愤然辞职的凯拉丢掉工卡、甩头离开的画面,表达了导演最想要表达的观点:无论如何,我们始终保有对这一切说不的权力。

影片由好莱坞老中青三代女神查理兹·塞隆、妮可·基德曼、玛歌特·罗比联袂主演。三个女人一台戏,但实际上这三个女人同台的机会不多,大部分是两两对手戏,三人一起飙戏的名场面,好像只有一场。

就是那场电梯戏,三人同乘电梯去老大的办公室,有人高升,有人争取机会,有人将被替代,各怀心(鬼)事(胎)。

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这场由罗杰一手导演的好戏,可以看出福克斯新闻台的问题,更是很多职场中存在的问题:女性总是在勾心斗角,没有互相帮助,而是彼此怀疑。

“南非美钻”查理兹·塞隆完全融化在凯利的角色中,她的表演展现出了这个人物的复杂性和矛盾性,高冷的气质下也有一丝内心的胆怯,风光的背后亦有令人同情的地方,显得相当人性化,令她获得奥斯卡影后的提名。

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这很大程度上要归功于化妆造型师辻和弘,他曾经在《至暗时刻》中凭借出神入化的手艺为加里·奥德曼做过整容式化妆。在他的妆效之下,塞隆判若两人,从眼眸到眼睑和眉毛,都完全变成了凯利(除了身材还是模特身材),毫无意外获得本届奥斯卡最佳化妆与发型奖。

妮可·基德曼再次证明自己可以胜任任何角色的全面性和多变性。尽管年纪已大,但还敢素颜演出,勇气可嘉。

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而“小丑女”玛歌特·罗比同样富有表现力。她饰演的凯拉是三位主演中唯一的虚构角色,正是那种充满理想主义的职场新人,受伤害更深。凯拉在辞职前的一番心里话,发人深省。

“在工作中被性骚扰是这样的,它迫使你产生疑,你不断地问自己我做了什么我说了什么我穿了什么我忽略了什么我看起来软弱吗他们会说我是为了钱吗他们会说我是为了博关注吗我会被孤立吗我的余生都会被这件事定义吗?如果我留下来,只能默默地忍受吗?下一个地方会有什么不同吗?或者说我能改变它吗?”

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