南海十三郎

这是一个关于“痴人”的故事

好人
2018-12-17 20:44发布影评

“南海十三郎”——一个十分陌生且平平无奇的称呼,作为一个电影名字,可以说,这在勾起观众观看欲方面所起的作用,几乎为零。乍看之初,我也完全不能把这几个字与好片联系起来。但当我真正开始看这部电影时,就完全陷入了“南海十三郎”这个“痴人”的故事中,使得这部片成为了我唯一完整刷过十遍以上的电影,而豆瓣上9.1的评分也恰恰验证这部片确实非同一般。

电影上映时的背景

电影的最后,赫然出现了几个大字——献给全港编剧共勉。

南海十三郎

本片上映于1997年,当时香港因为电影产业的爆炸式增长,已有东方好莱坞之称。但香港这个地方所处的环境和地位十分特殊,虽然背靠祖国,却是由英国统治。到了上世纪八九十年代虽说已经没有了殖民气息,但港人面对未来的不确定因素和本身缺乏话语权,绝大部分港人唯一能做得就是埋头赚钱,之余就是通过娱乐来麻木自己,当年很普遍用来形容港人的一句话——娱乐至死。而电影就是可供港人娱乐消遣工工具之一。

南海十三郎

时代背景如此,衍生出的就是大量的快餐式电影,好吃但其实没什么营养。然而当时香港也不乏有优秀的电影工作者,他们并不会满足于用电影来赚钱,也会有自己在电影艺术上的追求。

《南海十三郎》就是优秀电影人的一部诚意之作,其题材内容,在对外界影响方面,在我看来,不仅可献给全港编剧共勉,更是可引人深思。

进入正片(内含全片剧透,建议未看本片者先行看片后阅文)

本片为传记式电影。主人公江誉鏐艺名是南海十三郎,是战(抗日战争)前粤剧界的名编剧,这里说他是战前的名编剧,并不代表他在战时死去了,而仅仅在战后失去了名编剧的身份而已。

由性格决定的命运

十三郎的一生可分为两个阶段,具体的分界线应是抗日战争的爆发,因为那是十三郎命运的转折点。

在全面抗战打响之前,十三郎以《寒江钓雪》《女儿香》《夜盗红绡》《燕归人未归》等多部优秀编剧作品享誉粤剧界,是一个天才编剧家。然而他是属于敢爱敢恨却恃才傲物一类型的天才,而且它的行为很多时候都直接反映在言行上。早在他成名之前,他就敢直言指出自己的偶像薛觉先唱错调子,更是在编剧面前直言剧本是三流货色。在成名后,毫不遮掩自己对敌对大剧院的角儿的厌恶,更把前来挖角的班主以戏言骂走。对同行他更是毫不留情,那些只有半桶水而又不思进取的编剧,被他骂的狗血淋头,使得人家要以唱衰(到处散播臭名)他来打击报复。

南海十三郎 南海十三郎

十三郎敢爱敢恨的性格使自己得罪了很多的行内人,原来与十三郎合得来的人已因经历乱世而各自离散,战后,粤剧十大戏班开戏,竟无一班找十三郎编剧,以当时十三郎的性格也不可能主动上门求人。之后有过小剧场找他编剧、有过之前他得罪过的戏班找他编剧也有过受他恩惠的侄女为他量身打造适合他编的电影剧本,却因十三郎坚持自己对剧本内容及质量的决定权而无欢而散,十三郎到最后也没有为了一口饭而动摇自己在剧本内容质量上的坚守,而沦为了一个无剧可变的落魄编剧。

战前与战后处境的巨大落差,本不可击垮相信”天无绝人之路“的十三郎,但接踵而来的命运的一次次痛击,则不是落魄的十三郎所能承受的了,具体就得结合片中的故事线细细说明。

五条故事线

片中的剧情是按时间顺序发展的,而其与众不同的地方则在于围绕着十三郎的故事线有五条,且故事线没有主次之分。五条故事线分别为亲情、爱情、知音、后辈、师徒,十三郎一生都重情重义,注定他是要为与亲友的各种离合悲欢所影响,影响有轻重,但并不具有主次关系,而故事线相互交织着向前发展才编织出了十三郎的一生。

对亲情,十三郎虽叛逆不羁,但与其父江孔殷之间深厚的父子之情却一直深厚,以使得之后在青山精神病院治愈后的十三郎在得知父亲惨死的消息之时,内心遭受了致命的最后一击,使他彻底沦为一个神志不清的流浪汉。

南海十三郎 南海十三郎

对爱情,十三郎弱水三千而只钟情于一人,但却求而不得。在自己最潦倒落魄之时重遇挚爱,却发现对方早已忘了自己,这成了打垮他的第一个重击,使得他在火车上一边念叨着“早唔出现,迟唔出现,偏偏系我最潦倒嘅时候出现”,从飞驰的火车上纵身一跃,开始了自己神志不清的余生。

与知音挚友薛觉先,十三郎从作为薛的小迷弟到被薛赏析成为觉先声剧团的御用编剧,不忘其恩,不为更大的名利诱惑所动摇,专为觉先声剧团量身编写了多部至情至性的经典名曲。在看到十三郎疯癫之后,薛十分痛心,感当年为己编写名剧之恩,要把十三郎留在身边照顾治疗,十三郎逃走后还千方百计为其提供伙食。

南海十三郎 南海十三郎

对后辈新人,十三郎主动不遗余力帮侄女江少仪从花街柳巷的风尘女摇身一变成为当红明星。江少仪则在他落魄到无剧可编时为其量身准备一部电影的剧本剧本编写,但他与导演不和又不肯妥协而闹得十分惨烈,使自己潦倒落魄得更加彻底,也就是这时候,悲剧地重遇自己的挚爱。

对徒弟,十三郎对小自己7岁的唐涤生坚持以兄弟相称,交君子之交,同时不遗余力地像师傅一般帮助唐涤生。唐胸怀大志但也急于求成,十三郎及时将其拉回正轨,让唐再不断学习充实自身,在唐盲目模仿自己时,十三郎以'学我者生像我者死”的道理纠正他。在觉得自己已对唐起不到帮助时,竟狠下心把唐侮辱恶毒之言骂走,当时他看着唐离开时无奈的眼神,令我印象深刻,把十三郎当时所承受的锥心之痛表现得十分到位。

南海十三郎

战后唐涤生很快崛起成为了一位粤剧的宗师级编剧,他明白了十三郎当年的良苦用心,想和十三郎重修当年的君子之交。但造化弄人,就在他们相遇之后的第二天,唐涤生因突发心脏病去世,刚被唐涤生唤醒恢复正常的十三郎无法接受这个事实而彻底变得癫狂,当晚在警局大闹而被送进青山精神病院。

南海十三郎


情与义

十三郎的一生始终放不下的是对情义的执着,经历过人生的大起大落,摆在第一位的都是情与义。

所以在爱情彻底消亡是,在爱徒突然暴毙时,在得知父亲早已惨死时,都使自己内心遭受沉重的痛击。与之相对的,无疑是当时的香港人。在那个经济大发展的时代,见利忘义,为利交恶的情况比比皆是。片中镜头最后给到了现实香港的街头,故事的最后也有讲古人口中的故事拉回到了警长口中的现实,为的就是要敬告世人:这是故事也是现实,情义摆在利字之前不只存在于故事里。

坚守

十三郎贯通始终还有对自己的剧本和自身道德操守近乎顽固的坚守。

也许很多人都看不懂,为什么最后十三郎手中总拿着一张“雪山白凤凰”,因为他到死都是那只白凤凰,活在一片洁白的雪山中。但世人大都浑浑噩噩,对现实麻木不仁,自身沾满污垢,洁白的十三郎又怎能与之为伍,但又无可奈何,最后只能活在自己的世界中,他的世界一片纯洁,与自己绘成一幅雪山白凤凰,但在世人眼里,那只是一张没人稀罕的白纸。

南海十三郎

但其实戏中对这种顽固的坚守是没有作出明确的评价的,本故事发生的时候是在新旧时代更迭之时,在时代的变迁中,哪些东西该变通,该如何变通,其实并无定论。

但就是这么一个纯白无瑕的人,结局却是流浪多年之后横死街头,难道真要我们吸取他的教训?那当然不是影片所要表达的东西。

对电影工作者。十三郎宁愿连饭都吃不上,也不肯违背在编剧上的原则,再反观今人,又有多少人能够到十三郎这种精神的一点皮毛。片中编剧借十三郎之口,说作为一个剧作家,就应该“敢爱敢恨,敢作敢写”还说“做戏即做人,戏要启示人生一条正确的路,要导人向善”,而这正是本片所要献给全港编剧共勉”的内核所在。

南海十三郎 南海十三郎

对于时人。在十三郎眼里,疯的不是他自己,而是世人,后期的他无法理解世人的所作所为,也不想理解,于是他选择糊涂到底,在自己纯白的世界中做一只雪山白凤凰。看到这里,看完这部电影,在品味它的精彩之余,我们是否也应该反思自身,也应该睁眼看看社会大环境呢?

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