后来的我们

不负此生,至少要先温暖纯良

屈张之影
2018-12-11 21:23发布影评

——浅谈《后来的我们》意识形态

每一段时间都流逝太快了,我们希望于生活以交付感,希望为给梦想和远方担上责任,但总是来不及,不是青年们懒惰,是节奏如洪流一般,稍有片刻恍惚,一切都来不及了。人物之小,情绪之大,电影既描绘了宏大的叙事环境,又顾到了里面的每一个体的流离命运。如田壮壮饰演的父亲在其中述说,“不负此生真的很难”,有些道理一定得要长大了才能看得通透。也是所幸如此,有错过和遗憾,才是我们产生温暖纯良之性格的开端,那一刻知道一切人和事要谨记珍惜、人间三情要忠于当下,如若失去注定是成长的代价,也要做到无愧无悔。

后来的我们

不同国家、地区的电影都愿意从人物上就开始讨论爱情的原始命题,像是一个说不尽的辩题。《春娇与志明》系列中的人物逃不开物质和诱惑,《爱乐之城》里的两个主角放不掉梦想与现实,都告诉你因为那六便士,你得放弃天上高悬的月亮这一意识形态,门当户对多可笑,已恰可不必讨论,高山流水是真情,但真情却无法成为生活的本钱。《后来的我们》中的两个人物,一个对于“小妞电影”角色拿捏准确,一个基于偶像实力转型把控到位,在电影赋予的生活下每一个决定,都推动着内心的交互与改变。女生前半段的决定直接挂钩“驻扎北京”的根本诉求,所以她雷厉风行,带着目的却也敢爱敢恨。男生的则认为至少得试一把才甘心平凡,所以对应的前半段则小心翼翼,越沉越深。一起拼搏过,也失意顿挫过,他们对于生活里的美好得而复失,失而复得,不断和曾经的自己和解,不断对当下的二者关系重下定义。两个人都看到了时代的不浪漫,也都不愿意让生活走得慢。后半段终于一起急急忙忙回北京过年,小人物终于突破了“活下去”的枷锁,却只能遗憾怀念一起听《知足》的日子才是爱情,还是没能摆脱“活得好”的桎梏。两个人物的价值观选择,其实也是导演想要做的决定,不论何时、何者出现过不成熟和游离不定,无论何地、何处没能给你矛盾二者的平衡,你都应该视自己为个体,坚持自我选择生命的意义,尽管那时候水中月已然不是天上月,也希望眼前是你愿意负责一辈子的担当。

后来的我们

20世纪末到现在,青年、青春、成长一直都是时代的文化命题,《芳华》群体的无限追忆还是《甜蜜蜜》二人的情感追逐,这样的结构总是很合适放在改革开放给中国带来的改变之后。往往都紧扣现实主义,也乐于用两小时的体量阐述有跨度的时间轴,导演表达的每一段意识形态,都想给你成长年岁上的共鸣,所以在比重上,刘若英和张一白做了互补和平衡,没有死抓着“后来”的IP大肆渲染,也没有围绕校园和堕胎讲不落地的故事,电影中仅有几段,台词所谓“后来的我们什么都有了,却没有了我们”、“我最大的悲哀是,没有权利悲哀”,包括突如其来对整个北京城的呐喊,一定程度上超脱了对话逻辑,能看出针对“小镇青年”、“北漂”导演在剧作上的让步,同时这也或许是没有更好的处理方法的弊病。

后来的我们

但整个黑白、彩色影调结构上的设计,也给传递意识形态铺垫了一个很好的气氛。看到电影最后,会发现其颜色对比的设计,明线是现实和回忆的不同,更多的暗线是故事里有没有方小晓的区别。用年代上的不同所产生的各种差异,有效模糊了类型片上的尖锐,这一类片子总是很难避免刻板设定,人物总是底层和边缘,或是暂时可以不用考虑物质压力的学生、内容总是在尝试突破社会阶层带来的各项差距、以前爱说有情人终成眷属,现在爱说再见对方的那一刻“好久不见”蕴含了多少心酸。好在创作者留有一点的克制和理性,借助的时代符号接地气的同时又具有代表性,没有一道最爱的菜不算过年、没有爆竹烟花的响声不算热闹、每个人都愿意介绍自己忙到不可开交,每个人关上门后那一刻的寂寥也只有自己知道。谁都不愿意变成自己不想要的模样,那一个“成熟”的样子,偏偏也是成长的样子。导演通过电影整体结构上的把握,希望告诉每一个有时代共情的观众,当你有幸给自己一份青春的“述职报告”时,哪怕里边有错付情感的对象,哪怕里面有照顾不周全的生活,遗憾也能是一个很好看的省略号。

后来的我们

改革开放之后,到新世纪的现在,可叙事的模块,值得讨论的话题越来越多,出色的女性导演执导出来的电影更是不可忽略。《黑处有什么》直击曾经那个年代成年人避谈的“性话题”对孩子的影响,《嘉年华》以性侵和个人抉择立住一个完整可信的风格叙事,她们电影中的女性角色又和国外的塑造有所不同,不同于《伯德小姐》的肆意青春,不同《三块广告牌》的决绝和坚定。国内电影这一块的本土环境没那么热烈,也正是因为此,观众可喜见到不同层面的细腻,渐渐能脱离站到男性的对面,又没有失去柔软,只是坚定地宣布,这是一套崭新的叙事方法。这一套方法基于导演对于自己看到过,身边体会过的经验,从而喊出对自我价值的呼唤。《黑处有什么》中和那个时代的父权“角力”,《明月几时有》和《无问西东》放在战争题材下依然能把时代缩影在整个女性群像上。回到刘若英,从《粉红女郎》到《天下无贼》再到这部《后来的我们》,导演生活阅历的丰富,赋予电影不一样的处理方式和意识形态,帮助女性角色夹杂了不一样的思考维度,其在商业上的成功,一定程度上也宣布女性导演这个标签,不止存活在文艺片领域。

后来的我们

其实电影无论置换到哪个时期,最终的核心本质都是希望寄托一个念想,归居一个处所,那是一个幸福的执念,落叶要归根,人也要回家。既然总是来不及,既然总是会失去,既然我们都会变,那么就更要在每个阶段能安放好自己热情跳动的心脏,人走了是为了带更好的酒回来说故事,搬了家是为了让那“21克”的灵魂更安全踏实。只要不负当下,自然会不负此生,只要没忘记发生过的事,自然能守住温暖纯良。

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最新评论

  • 武

    只是回复一下,真的可以额吗

    2019-06-13 17:03 回复
    1
  • bowljam
    bowljam

    如果连挣扎都没有,那就应该很淡定了

    2019-06-11 11:17 回复
    1
  • 给我一碗小米粥
    给我一碗小米粥

    6666666666666666666666

    2019-06-01 00:28 回复
    1
  • 黑色幽默
    黑色幽默

    大的故事框架没啥可说的,只有一个环节没弄明白:是什么促成了男主结婚,他在婚前有没有挣扎过。如果连挣扎都没有,那就应该很淡定了,那后来的故事如何渲染呢?如果挣扎过,是什么让他放弃了呢?

    2019-04-21 21:17 回复
  • 黑色幽默
    黑色幽默

    大的故事框架没啥可说的,只有一个环节没弄明白:是什么促成了男主结婚,他在婚前有没有挣扎过。如果连挣扎都没有,那就应该很淡定了,那后来的故事如何渲染呢?如果挣扎过,是什么让他放弃了呢?

    2019-04-21 21:17 回复
    1
  • 黑色幽默
    黑色幽默

    路上司机多,资源不翻车

    2019-04-21 21:16 回复
    1
  • zy
    zy

    希望不负此生//////////

    2019-04-02 15:38 回复
  • 你*妈的停下
    你*妈的停下

    可惜我只是来领金币的。

    2019-03-21 21:12 回复
  • 晨羽が天使
    晨羽が天使

    不同国家、地区的电影都愿意从人物上就开始讨论

    2019-03-14 22:39 回复
  • 梦想快过闪电丶
    梦想快过闪电丶

    1

    2019-02-02 09:33 回复
  • 詠遠
    詠遠

    只是看看

    2019-01-28 00:24 回复
  • 1050095775
    1050095775

    我就是做任务的

    2019-01-21 20:02 回复
    1
  • 135****3012
    135****3012

    大的故事框架没啥可说的,只有一个环节没弄明白:是什么促成了男主结婚,他在婚前有没有挣扎过。如果连挣扎都没有,那就应该很淡定了,那后来的故事如何渲染呢?如果挣扎过,是什么让他放弃了呢?

    2018-12-20 19:52 回复
  • SyWogga
    SyWogga

    自然会不负此生,只要没忘记发生过的事,自然能守住温暖纯良。

    2018-12-17 23:50 回复
    1
  • v特里v
    v特里v

    呵呵

    2018-12-16 13:21 回复
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