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原谅我被昏君,妹控,割地求和的大反派圈粉了

第十电影
2018-10-07 20:30发布影评

国庆档电影中,给小编留下印象最深的一部是张艺谋的《影》。

《影》入围了威尼斯、多伦多两大电影节展映单元,在国外首映时获得外媒一致好评。

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前几日,第55届金马奖公布了入围名单,《影》以12项提名领跑。

很多人都认为:张艺谋,回归到了自己的巅峰状态。

《影》是一部名副其实的东方大片:阴阳八卦、水墨丹青、刀光伞影……展现的都是中国传统元素。黑白灰为主调的色彩营造了含蓄阴冷的气氛,为权谋寓言和政治隐喻增色不少。

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除了视觉奇观以外,《影》的成功,也离不开全体演员的努力。

但其中,最让我刮目相看的,当属郑恺

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(友情提醒:以下内容涉及电影剧情)

郑恺在《影》中扮演主公沛良,其实也是“一人分饰两角”,藏的很深。

和邓超不同的是,后者演绎了两个人物—真身子虞和影子境州,而郑恺演绎的一个人物的两幅面孔——人前和人后。

人前,沛良是纵情声色的主公,昏庸无度、懦弱无能。他最大的心愿就是能安稳自保,为了维持和平还让胞妹受辱和亲。

这种状态是他的常态,所以他不得民心臣心,而他似乎也不太在意。

沛良骗过了所有人,包括观众。

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人后才是他的真实面目,一个深谋远虑、步步为营的王。

子虞的计谋全在沛良的掌控中,他不动声色地排除异己、稳固地位。最终目的不仅仅是收复失地,还要杀掉子虞。

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他隐藏得如此之深,甚至没有在妹妹面前透露出半点,只让她当一颗催化矛盾的棋子。

在影片前半段,沛良的真实面孔只流露出来了两次

一次是他逼着境州和夫人琴瑟和鸣;

第二次是他在朝廷上削去境州的官职,并当众验伤。

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这两场戏,郑恺均演出了喜怒无常表壳下,稍纵即逝的清醒。众人看他只当是主公又心血来潮了,但他和境州对峙的神情,流露出了几分狠毒和凌厉。很快,这微表情就收了回去,变作了平日里毫无正形的模样。

这份微妙情绪,是建立在一个基础上的:他早就怀疑境州是子虞的替身。

沛良一角,就在这两处细节里立起来了。乃至于结尾处,他彻底露出真实面孔时,角色变得非常值得信赖,因为反转之前已有伏笔。

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结尾处,沛良误以为子虞已死,自己可以安安心心做主公时,整个人的状态是松弛而得意的。他不是任何人的棋子,而是下棋的人,此时此刻他认为自己赢了。

郑恺的演绎非常可信,他不同于最早的放浪形骸,也不同于偶然流露的精明,而是全身心的如释重负。语调不急不缓,带着君王之气,和境州势在必得地谈条件。

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但是,境州并没有死,还反杀了沛良。他倒在血泊里,满眼都是惊愕和不甘,惊那境州的致命一击,不甘那江山再次易主。

郑恺设计了两个小动作来演绎临死的沛良,一边身体单侧不断抽搐,一边喉咙里发出血泡声。从猖狂到惊愕再到不甘,郑恺很好地把握了沛良这个人物在不同处境的心理。

郑恺在电影里下的棋,与《无双》里郭富城的骗局有异曲同工之妙,表演的层次感也一样。沛良一角被郑恺演得活灵活现,看完电影对他的演技刮目相看。

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很多人认识郑恺,是在5年前的电影《致青春》中,他饰演玩世不恭的富二代许开阳。起初炽热地追求着郑微,被拒绝后又适时退让,把这份情愫深埋心底。

虽然只是配角,但“许开阳”一角分外惊艳。郑恺对用情至深的纨绔子弟的精准把握,让编剧临时给这个角色加了不少戏。

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郑恺的外型阳光痞帅,也因此一连演出了几部校园男生的戏:例如《匆匆那年》里痴情专一的愣头青、《那年青春,我们正好》中机灵调皮的叛逆少年。

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早些年,郑恺没有太大的挑戏空间,出演了好几部都市爱情剧,但在相似的角色中演出了不同的气质:

他是《一见不钟情》中对爱情并不信任、游戏人间的分手专家陆哲希;

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是《好久不见》里从张扬自信跌倒谷底、又在绝境中成长起来的创业二代贺言;

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也是《前任3》中在不断恋爱中认识到真爱真谛、回归初心的玩咖余飞。

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郑恺能轻松hold住各种角色,其实并不容易。

因为电影和电视剧,对演员的演技要求其实不太一样。

电视剧重点在于故事,观众看的是一部戏的起承转合。电视剧在于表达剧本所承载的内容,多近景和中景,拍摄演员的肢体动作。

电影重点在于导演,是导演个人美学决定的产物。电影多为表现某种情绪和氛围,多局部特写,捕捉演员的面部表情。

所以我们经常会听到电影咖回归小荧幕,反而水土不服的例子;电视咖上大银幕也容易被观众挑出电视剧里隐藏的毛病。

但郑恺在电视剧和电影中切换自如,把握住了不同舞台的微妙界限与分寸感。同样是演校园里痞帅的叛逆少年,电影《匆匆那年》和电视剧《那年青春,我们正好》就不一样。

为了适应大银幕,郑恺为《匆匆那年》的赵烨设计了一个抽鼻子的小动作,这个习惯贯穿了赵烨的成长,成为了带有浓厚个人色彩的符号。在银幕上,微小的动作得以放大,配合以眼神中闪烁的真心,这个人物变得更为立体和风格化。

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《那年青春,我们正好》中肖小军的时间跨度很长,从青涩少年成长为成功商人。为了表现他的心路历程,郑恺更多地在肢体语言上下功夫。早期的肖小军像多动症患者一样,青春活力;后来则愈发沉稳老练,手脚收拢而静止。

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对于相似桥段,郑恺也能演出细微的差别,为角色个性增色。

《好久不见》的贺言因为瘫痪而哭,哭的是一份无力感。他从张扬跋扈的富二代变成爬不上轮椅的残疾人,更多是对命运的不满,以及接受现实的无力感。

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《影》的沛良因为妹妹之死而哭,哭的是愤怒和不敢置信。他千算万算,没能算到妹妹会独自行动,从而丢掉性命。恸哭中既有悲伤,也有未能掌控全局的愤怒。

这段戏,也是《影》中沛公这个角色第一次完完全全的真情流露。

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其实,郑恺的分寸感,来源于他优秀的专业能力。或者说,作为演员的多面性。

跑男里绅士机灵的“小猎豹”属于郑恺比较本性的流露,阳光开朗,有时喜欢恶作剧和小嘚瑟。但是从未看到过,郑恺戏中角色和他在综艺中表现是相同的。能在电影、电视剧、综艺节目和现实生活中切换自如,相当难得。

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看多了综艺,有时会忽略郑恺的业绩能力,其实他在上戏上学时就是公认的“戏神”,台词记得飞快,即兴发挥能力强,专业课门门拔尖。

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上《声临其境》综艺时,因为出色的台词功底,还拿下了单期冠军。

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为了角色需要,郑恺也能够去学习技能,丰富人物的内涵。演《影》的时候,他就特意去公园蹲守晨练老大爷,跟着学了一手好毛笔字。

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因为热爱,所以敬畏,所以倾尽全力。

前段时间在微博夸《小偷家族》中安藤樱的演技,并感叹国内这样的女演员很少时,一位北京电影学院教授回复:很多(演员)都可以演到(安藤樱这样)。但大部分作品不给她们这样演的机会。

是啊,没有好电影,哪来的好演员。如果郑恺一直演青春片、都市喜剧爱情片,很少人会注意到他的演技。在这类电影里,演员没有太大的发挥空间。

《影》是郑恺等待已久的一个表现自我的机会,他在电影中的惊艳亮相,不是偶得天成,而是源自厚积薄发。我相信,带着对演员这个职业的敬畏之心,未来郑恺肯定会给观众带来更多惊喜。

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最新评论

  • gx99cn
    gx99cn

    不原谅你,你就是个大傻X

    2019-08-25 11:40 回复
    1
  • 未来
    未来

    画面感比起《英雄》差一点,不过情节更好些,勉强一看

    2019-05-11 10:52 回复
  • 书呆子
    书呆子

    色调是我喜欢的~~~~

    2019-04-26 06:21 回复
  • 徐捷
    徐捷

    不原谅你,你就是个大傻X

    2018-12-30 13:29 回复
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