宠儿

这部欧美版《甄嬛传》,恕我不能满意!

锐影Vanguard
02-18 14:04发布影评

希腊导演欧格斯·兰斯莫斯一直以来都是戛纳的宠儿之一,2009年带着《狗牙》空降戛纳一种关注单元并夺得该单元大奖,此后他的每部作品几乎都能受到戛纳或者威尼斯的青睐。之后四部作品,摘得戛纳评审团奖、最佳编剧奖以及威尼斯最佳编剧奖和《宠儿》的评审团大奖。

在欧格斯·兰斯莫斯的整个作品序列中,我们可以观察到这个导演似乎对寓言故事这种表达形式有着情有独钟的热爱。他的作品呈现出一种明显的作者风格,《圣鹿之死》、《狗牙》、《龙虾》、《阿尔卑斯》都表现出一种想要通过完全抽离的视角,不带任何感情色彩的去研究社会、研究心理。这种视角带来的是兰斯莫斯明显的作者化标签,以至于电影在视觉营造、叙事节奏上都在故意的向着冷冰冰的极简化风格靠近。而在极简的风格中,进而营造出一种别样的震撼。

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兰斯莫斯的电影,永远是视觉和风格为先、主题为先,而人物和故事情节的构架是简单的。或者说,兰斯莫斯之前的所有电影中,人物的设定都是服务于主题的。《龙虾》、《圣鹿之死》的所有角色中,除了男主面临的选择困境之外,其余的角色性格都比较简单。但他又不像是罗伊·安德森那样,将人物完全视作工具,人物就像走马灯一样上来又下去,抽干到只剩下主题表达,兰斯莫斯还在想要在强风格和强主题定好的框架内对人物有一定挖掘。

在以往的简单的单一叙事结构中,兰斯莫斯还能平衡好人物塑造和主题先行之间的关系。但一触碰到多人物、多线程,兰斯莫斯显然不够用了。

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《宠儿》将三个女人圈在一个错综复杂的宫廷里,思维简单只想要博得关爱的女王、独占欲望极强的密友莎拉夫人和想要重回贵族圈的没落贵族小姐,剧情的主要冲突是密友莎拉夫人和没落贵族小姐之间的宫斗故事。一个自上而下,一个自下而上,另外一个处在斗争的核心,三个女人之间的戏剧冲突为三个重量级女演员之间的飙戏提供了无限可能。

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在新作中,兰斯莫斯本人的风格依旧非常明显。还记得《龙虾》中一群人往丛林狂奔的那个漂亮的长镜头,曾经让戛纳所有的影评人为之惊叹。《宠儿》中长镜头依然是极其漂亮而精致的,特别是几个女性的背影披着华丽的贵族长裙行走在走廊中的时候,那种美丽是一种视觉享受。

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精致的服饰和道具都让兰斯莫斯的新作呈现出了与以往极其不一样的视觉美学,所以单单从美学的角度去考量这部电影,其原画本身就可以单发一本设定集。

特别值得一提的是,在卧室和宫廷走廊上大量的使用鱼眼镜头,营造出一种偷窥和变形的视角。它极大程度的压缩了原本宽大的室内空间,呈现出一种逼仄感和偷窥感。一方面是想要以一种不一样的视角去呈现宫廷女性的生活日常,另一方面则在于表现出变态的宫廷生活中女性心理的畸形成长。

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与前几部作品不同,兰斯莫斯这一部作品显然想要在个人风格里去表达一些围绕主流价值观的话题,所以从《宠儿》的剧情线设置来看,拥有比较明显的女权主义色彩。三个女人的人设都是畸形的,失去了十二个孩子的女王经常发出歇斯底里的尖叫,稳健成熟的密友莎拉夫人拥有极强的掌控欲,没落贵族小姐则可以为了荣耀牺牲道德价值观。

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剧情走向也是,一个由高走低,一个由低走高,围绕着权力与欲望的,除了女权主义之外,依然可以产生出很多的解读。甚至于,兰斯莫斯还想要融入一些关于LGBT的表达,很显然,这一次兰斯莫斯的个人风格化里,呈现的不是个人表达,而更多的是主流价值观。

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兰斯莫斯的野心还不止于主流价值观,企图在影片中制造出一种精英主义和民粹主义的对立。影片的历史背景是英国资产阶级革命中斯图亚特王朝复辟时期,英国朝廷主要由辉格党人和托利党人组成。

辉格党是当时的自由党,在各条政策中都保持激进的态度,而托利党人是保守党,主张妥协。电影所传递出的价值观中,托利党人是代表英国人民眼前利益的党派,也就是“民意,营造出“民意”与国家长远利益的巨大冲突,想要凸显出民粹主义的愚蠢所在。

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然而,电影将托利党的男人都丑化为娘娘腔,带有明显的刻板印象痕迹。两党的争端,被简化成如同电影开头展现的斗鹅一样的简单和片面化。

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这种强硬的脸谱化设计,让影片在政治上失去了从更多角度去挖掘历史的可能,同时也更不可能去挖掘每个人物的性格。这样的设计放在十年前,或许还值得一说,但在今天审美能力逐渐成长的我们,再去看这样脸谱化的解读,未免觉得有些过时。

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宫斗戏部分也是集狗血剧情之大成。石头姐饰演的没落贵族,就是典型的玛丽苏职场小白设定,不光有强势表姐的帮忙,还得有一个爱她爱到死去活来卑微到尘埃里的贵族男人。晋升之路也是几乎一步登天,两步就做了上帝。下药勾引女王上位的整个过程中,几乎没有遇到阴谋手段能与之匹敌的敌人。

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为了丰富人物,影片里还特别让石头姐有一个“黑化”的事件,她幡然醒悟到自己不能坚守道德价值观底线否则就会沦落到街头卖淫。但是,这个黑化的过程在影片中几乎是一闪而过的,看不到任何心理层面的变化。

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再加上石头姐的演技问题,开场就是心机深重的婊子脸,从头到尾都一个样子,没有任何层次,更让这个黑化难以令人信服。石头姐在《爱乐之城》里的表现就很差强人意,从头到尾都是一张职场小白什么都不懂的脸,在这部影片中与女王级别的奥利维亚·科尔曼站在一起,表演瑕疵变得更为明显。

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薇姿饰演的密友莎拉夫人,前面气场完全碾压石头姐,在各种场合都非常明显。但在一次狗血的下药之后,密友莎拉夫人的智商开始变得捉急。直到后面,完全没有铺垫的突然疲惫了、放弃了,这让我们对这个角色心理变化的转变接受无能。

全片唯一塑造成功的角色,是奥利维亚·科尔曼饰演的女王。她把一个失去了十二个儿子的女人,那种表面强大无比,其实脆弱不堪的状态,刻画得入骨三分。这也是整个电影中,唯一一个无论从人设、剧本刻画还是表演都成立的角色。同为威尼斯影后,科尔曼与石头姐两者的级别,在处在同一镜头下的时候高下立判。

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但可惜的是,由于三个女演员在影片中的戏份基本是平均的,所以科尔曼的表演也并不能拯救全片女性角色刻画的失败之笔。一部女性题材影片,请了科尔曼、薇姿、石头姐三个如此重磅的女演员,角色塑造却是坍塌的。

这种坍塌,让影片所要表现的宫廷斗争对女性心理的压迫,变成了一种机械的说教,令人难以对角色的遭遇产生同情。

再想想去年的戛纳电影节就连《野梨树》这样成色的影片都在最后一批才入围,兰斯莫斯的《宠儿》没有让他再度入围戛纳,也是有道理的。

(文中图片来源于网络)

锐影Vanguard编辑 | 致远君

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  • cong
    cong

    甄嬛传 蝴蝶勾引皇上那段 我是被雷到的

    02-19 14:48 回复
  • cong
    cong

    甄嬛传 蝴蝶勾引皇上那段 我是被雷到的

    02-19 14:47 回复

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