燃烧

躁动而凶猛,这部韩国神作真的太燃了!

门徒
2018-06-18 15:59发布影评
我真的很难去评价这部电影。
神秘、华丽、如梦似幻;但似乎这一切最终都成了泡影。
我也很难用文字去描述这部电影。
影像的精妙在于即便只有镜头语言的变幻,仍能让画面延伸出其无限的寓意;而这一切都是很难用文字去捕捉的。
所以跟观众们一样看到最后;我只记得那夕阳余晖下的曼妙身影;正如晚霞般绚烂、如火焰般炙热的在光芒处释放自我。或是最后那寒冬中的一把烈火;将一切悲拗的、压抑的内心燃烧成灰烬。
它的表达方式也注定了无法被大众所接受,注定了其备受争议。
但那又如何,它有只属于它自己的美妙就足够了。
它就是《燃烧》。
燃烧
村上春树在诺贝尔奖上失去的。
终于在电影领域找回来了。
影片改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》,其实在村上春树的小说里;并没有像影片这样颇为激进的寓意指向;村上春树只是用最精练的文字“慵懒”的这个故事讲出来而已。
而剧情真的简单的要命;就是底层阶级的钟秀跟惠美相识,而后来惠美认识了一位高阶级段位的本。
就是这三个不同阶级的人,在沟通跟相处时引发出一段诡异而悬疑的事情。
听起来这是一部悬疑片。
但在村上的笔下却是个“神经质”作品。
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其实在小说中,“我”跟“女孩”都是不重要的。
而神秘男人同样是不重要的。
所以从故事开始,整个基调都是村上春树在漫不经心的写着小说;故事看上去苍白无力,人物看上去也是缥缈至极。
而就是在这种氛围下,怪女孩人间蒸发了。
而最后“我”也忘记了她。
故事戛然而止,村上春树也结束了自己的慵懒。
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飘渺而神秘,这就是村上春树的后现代主义做派。
倘若导演李沧东完全按照村上春树的风格改编,那么这部电影最终成片肯定毁誉参半;就小说风格而言,它有它的精神解读更有它的认知门槛。
所以最后的成片肯定是备受争议的。
但,这部电影的导演是李沧东。
一位被誉为韩国侯孝贤的导演。
在李沧东的电影世界里,所有的虚妄与缥缈都必有他的明确指向;也许这个指向不必说的那么明确;但也绝对不可能像村上春树那般缥缈。
在李沧东眼里,村上春树的作品只是个半成品。
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如果说村上春树的故事讲的是云朵。
李沧东想要讲的就是冰雹。
那在云朵跟冰雹之间,则少不了福克纳这个冷空气的推力。
当村上春树用最擅长的流派,将文字的力量隐喻化、符号化;给予了小说最空洞也是最大化的想象空间。
那李沧东引入福克纳的《烧马棚》;就是给被村上春树制造的虚无之地添加一些装饰品。
作为意识流文学的代表人物,福克纳的作品虽然也少不了一些虚无跟妄想;但相比村上春树的后现代主义的风格。
福克纳总能毫不含糊的给予故事明确入侵。
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虚幻缥缈是贯穿影片的腔调跟形式。
而批判跟质疑则是浸润到妄语中的深刻主题。
而只有当两者相互权衡其中,才能够让影片达到真正的饱和。
也只有在李沧东的电影里。
才能看到两位文豪在思想碰撞下引发的轰动效应。
所以在这部作品中,虽然剧情方面诡秘多变、让人难以捉摸;但逻辑上却始终有一条线索贯穿牵引;而在脉络上虽然影片让我们倍感压抑、饱受欺凌;但至少最后还能燃起火把烧掉所有的质疑跟虚妄。
这才是影片最值得称赞的地方。
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给了我们压抑的入口,同时也给了我们释放的出口。
也许主题听起来懵懂,但剧情真的很简单。
无论是影片人物以及他们间的关系,观众都能通过主线剧情将他们理清。
但观众可能很难理解的是,影片始终以一种让人难以理解的方式演绎着。
无论是主角们间的对话,还是他们古怪且让人难以理解的行为举动;都会让观众感到一头雾水。
因为在剧情里,主角们一直都是莫名其妙。
莫名其妙的上床、莫名其妙的手淫、莫名其妙的裸舞、莫名其妙的犯罪。
对有些人而言,他们就像是一群神经病。
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但就是这群神经病,却无时无刻的不在通过肢体语言传递自己的内心。
在他们身上,始终萦绕着一种饱受欺凌的压抑跟苦闷。
开始也许我们无法读懂他们的内心,更无法理解他们的行径。
但当影片不断地被推进,当矛盾跟冲突一再的被制造被提及,这种埋藏在内心的苦闷才有了更明确的指向性。
那就是阶级。
很难想象在他们的生活常态下,阶级已然成为了他们难以逾越的基石;而在阶级最低端的他们,也一直在忍受这阶级之上的重压。
饱受摧残、饱受欺凌。
所以钟秀会通过手淫压力,惠美会通过旅游选择逃避。
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当惠美准备去非洲旅行,为此愿意负债一身。
当临走前钟秀选择留下,就决定了同一阶级的不同命运。
同为被边缘化的人群,惠美选择了挣脱。
而钟秀则选择了忍受。
对钟秀而言,惠美是可以寄托内心苦闷的窗口,更是能够释放性冲动的憩息地。但他却没有惠美甘于挣脱的野心,所以他能做的就是等待惠美回来。
而当惠美离开,他再次陷入无法释放的苦闷时。
唯有在惠美的房间自慰;唯有回想着他们曾经做爱的场景,才能够减轻他内心的饥渴跟压抑。
这是钟秀释放阶级压制的唯一方式。
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但对惠美而言,贫穷才是最大的饥渴。
她宁愿负债累累也想逃出被诅咒的中心,她不甘生活被禁锢在这个固定的范围,所以她幻想着跟外界的接壤拜托阶级的附属。
对她而言,自由是奢侈的。
而她唯一能达到自由的方式,只有告别现处的阶级。
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但在阶级之间,根本就没有直达电梯。
惠美妄想抵达那个阶级,不惜试图谄媚那个阶级的人群,她可以放弃尊严备受嘲讽的尬舞;更可以忘乎所以的褪去自己的外衣。
这是她自以为抵达自由的唯一方式。
告别原来的自己、告别固化的自己;至于身体跟外物;都是不重要的的东西。
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在惠美眼里,阶级代表的是存在的意义。
而贫穷的阶级,活着也是没有任何意义的。
就如那随时可落的雨滴;即使被蒸发也不会被注意。
她不想成为雨滴,她想成为晚霞。
即使晚霞同样也会逝去;但至少曾经绚丽过;但可惜就算这种告别对她而言都是奢侈的。
她不想无人在意、无人问及;这是惠美的饥渴、她想告别这个阶级。
所以她接过本手上的毒品、所以她可以视若无物的在晚霞下裸舞。
那是她崇尚的自由。
那是她自认可以抵达心灵深处的唯一方法。
哪怕最后她因此丢掉了性命。
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但惠美终究是一个自由的生灵。
她可以肆意在夕阳下展露自己婀娜的身影;若无外物宛若是那自由的精灵;她不是在谄媚别人而是在谄媚自己。
在那一刻她是自由的、是不带半点污浊的精灵。在那一刻她忘记了残破的住所、忘记了负债的卡片、更忘记了所谓的阶级。
整个世界都因她而闪耀;而余晖就是证明她存在的最好注解。
那是她最想抵达的自由处。
哪怕,最后这种自由被欲望所吞没。
哪怕,这种饥饿成为了更饥渴的晚餐。
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而本所代表的就是阶级的顶端。
他看似温润儒雅、性情温顺;但当他不假思索的在讲某些理论时;那种阶级的优越性早已被淋漓的体现。
阶级最顶端的本同样饥渴。
而他选择释放饥渴的方式也更为的血腥。
当毒品跟女人都已经无法满足他的饥渴时,对他这个阶级而言唯有更冒险的方式才能达到快感。
当惠美在夕阳下裸舞,本正在舔欲望的舌尖。
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烧塑料棚的理论仅仅是个隐喻,在本的眼里所有无用的东西都被付之一炬。
这就是阶级之上的碾压性。
他甚至可以通过对低阶级的镇压,释放内心最无所安置的幽灵。
对本而言,阶级就是纵横一切的权力。
最后惠美无征兆的失踪。正如绚丽的晚霞消失了一样,即使绚丽曾被目睹,但逝去却不会被提及。
其实影片至此才是村上春树要阐述的结局。
最后的惠美甚至都没能成为回忆,就消失在所有人的记忆里。
但被注入阶级跟饥渴的主题后,李沧东所阐述的则是内容却是更为的直接凶猛。
阶级可以对立,饥饿可以填满。
但阶级间的崩塌也在逼近。
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惠美的失踪压垮了钟秀最后紧绷的神经。
当饥渴无法填补,当家庭也面临塌陷;对钟秀而言,原本已固化的阶级感正在侵略他的所有。
唯有毁灭阶级才能让他释放压抑。
相比在阶级之上的本要毁灭的是他的阶级。钟秀要摧毁的是本的阶级。
一种阶级的对比,更是一场无冕的抵抗。
其实他早已习惯了阶级的分界,也没有想抗争的欲望;但到了最后连他释放饥渴的唯一权利都剥夺;这种饥渴已然毁掉了钟秀最后的屏障。
最后一场大火,与此同时又是一条人命。
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钟站在雪地里,褪去外衣让一切葬身于火焰。
他脑海中已混沌不堪,但他仍做了最后的事情。
甚是凶猛、甚是酣畅淋漓。
我们无法预料等待钟秀的将是什么,是法律的严惩还是无声的崩溃;但是我们却清晰地感知到影片给予我们的是什么。
是火焰、是那耀眼而凶猛的火焰。
让观众将影片中备受压抑的苦闷燃烧殆尽。
一场大火,是李沧东给观众的解脱。
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让影像超越文字,让画面承载更多深层寓意。
李沧东做到了。
即便影片至今备受争议、即便某些片段仍被认为形式主义;但时间终究会证明这部作品的价值、那个片段的经典。
相信就算时隔多年。
观众们已对影片剧情忘得一干二净。
但当站在夕阳下,脑海仍会浮现影片中女主在晚霞中曼舞的身影。
也许到那时你会热泪盈眶;因为那时候或许你才能感触到那个片段是如此生猛、如此震撼甚至已经洞穿了你的身体。
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这才是最让人亢奋的地方。
当同样拥有来自灵魂深处的渴望、当同样拥有对追求自由的共鸣。
此时的你正如影片中的她一样。

如此自由,不染半点世俗的泥泞。

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最新评论

  • 131****6658
    131****6658

    真是给你提供了一块极好的遮羞布

    183****5933: 先弄清楚嘀咕再谈智商不迟。

    10-07 12:29 回复
  • 紫星暗辰
    紫星暗辰

    准备去看看准备去看看准备去看看准备去看看准备去看看

    07-08 04:04 回复
  • 183****5933
    183****5933

    先弄清楚嘀咕再谈智商不迟。

    kkkfkkbsj: 如果你这么认为就嘀咕了戛纳电影节委员会的智商

    03-18 20:05 回复
  • kkkfkkbsj
    kkkfkkbsj

    如果你这么认为就嘀咕了戛纳电影节委员会的智商

    183****5933: 拽了半天,一句正经的没有。电影用了极其缓慢的节奏讲述了一个再浅显不过的道理,穷人在富人的眼里就是可有可无的垃圾!

    02-06 23:42 回复
  • 183****5933
    183****5933

    拽了半天,一句正经的没有。电影用了极其缓慢的节奏讲述了一个再浅显不过的道理,穷人在富人的眼里就是可有可无的垃圾!

    01-01 08:05 回复
    1
  • 风轻云淡
    风轻云淡

    准备去看看

    2018-12-05 06:32 回复

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