追捕

今天说一说我心中最酷的导演

罗罔极
2018-06-13 14:33发布影评

吴宇森拍新片了。

《追捕》改编自日本作家,西村寿行的一部小说。

这部小说,在上世纪七十年代,也曾改过一版电影。

高仓健主演。

一经上映,便席卷亚洲,成为现象级作品

没听过?没关系,问问父辈,你就会知道它当年多火。

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两版《追捕》对比

坦白讲:

作为从小看吴宇森电影长大的人,他电影传达的一些价值观,至今对我影响颇深。

今天就说说这个男人。

在我小时候,“国际吴”指的还不是吴亦凡,而是他——

吴宇森

John Woo

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前两天,我还特地花了二百块,去VIP影厅重刷《英雄本色》。

过瘾。

我知道,提到这部片,无论生于70、80、90,都难免会想起一个画面:

小马哥(周润发 饰)手持双枪,用无尽的子弹大杀四方。

小撒回忆说——

十几岁,看完这个电影以后

我偷偷地拿上了我父亲的墨镜

找出了一件他的黑色衬衣

踏进了学校的大门

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不知道小撒是腿瘸了,还是进少管所了?

但当我再重看时,最有感觉的其实,并不是那些枪战戏。

也不是墨镜、黑衬衣。

甚至不是那句:

我等这个机会等了三年

就是要证明我失去的东西

我一定要夺回来

而是最后时刻,小马哥把阿杰(张国荣 饰)拉到豪哥(狄龙 饰)面前。

他批评阿杰,为什么没勇气接受自己亲兄弟,没勇气接受豪哥的改过自新。

煽情恰逢最佳时,突然“砰”!

他被爆头,鲜血洒到阿杰脸上。

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小马哥是匪,阿杰是警。

匪用生命,向警诠释了,什么是兄弟情。

吴宇森从小生活在香港贫民窟,接触过“下里巴人”,甚至曾被匪徒,打得头破血流。

他的父亲却一直教导他:要爱人如己,学会原谅别人。

久而久之,他不仅原谅了匪徒,更用爱将对方感化,彼此成为了朋友。

他发现,对方生于赌棍家庭,成长过程中没有温暖,堕落实属无奈之举。

结果我反而跟打我的人,做了朋友

慢慢了解了以后,我觉得我们之间

除了出身和教育背景,不一样之外

最主要是,我们都需要爱

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CCTV《开讲啦》吴宇森篇

多年以后,吴宇森凭电影才华,成为香港乃至国际大导演。

但他并没有忘记,自己在贫民窟学到的一些东西。

因此,他的电影从不非黑即白,没有“绝对的好与坏”

《英雄本色》之后,吴宇森拍了部在我看来,比前作更厉害的现代武侠片——

《喋血双雄》

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《喋血双雄》剧照,匪穿白衣,警穿黑衣,二者亦正亦邪,象征人的多面性

与前作相似,《喋血双雄》的主人公小庄(周润发 饰),也是杀人不眨眼的匪徒。

一次作案中,小庄误伤歌女珍妮(叶倩文 饰),使其双目失明。

小庄心怀愧疚,决定再接一单活,就金盆洗手为珍妮治病,并穷尽一生去补偿珍妮。

不料,却被四哥(朱江 饰)出卖。

四哥拿起枪,指着他的头,但被他反戈一击。

好兄弟想杀自己,他是怎么处理的?

原谅。

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四哥,就像吴宇森儿时的朋友。

堕落,自有难言的苦衷。

之后,小庄被警官李鹰(李修贤 饰盯上,双方进入一场你追我逃的“猫鼠游戏”。

然而在追捕中,李鹰却隐约感觉到,有些地方好像不太对?

小庄为抢救一个小女孩,不惜以身犯险来医院。

李鹰为抓捕小庄,竟利用这一点,追杀到医院。

不要骚扰医生

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李鹰更利用珍妮对小庄的爱,布下天罗地网。

你看,好人为了追求正义,作出了罪恶的行径。

坏人残暴嗜血,却有一丝悲悯的柔情。

《喋血双雄》奠定了吴宇森的电影基调。其中最亮眼的设计,是杀手身处教堂中。

血、白鸽、圣母像,这些极具反差性的符号,给人一种独特的“吴氏美感”。

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吴宇森说过:

白鸽代表纯洁与和平,同时也是爱的象征

圣母像,又象征什么?

南非大主教,德斯蒙德·图图说过:没有宽恕就没有未来。

《喋血双雄》的主题,正是《圣经》的真义:宽恕。

小庄宽恕四哥,珍妮/李鹰宽恕小庄。

影片最后,和阿杰一样,虽然悲剧收场,但因他们懂得了宽恕,从而散发出人性的光芒,在我们脑中留下一个个鲜活的印象。

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在我看来,《喋血双雄》是吴宇森香港时期真正的巅峰之作。

以至于八年后,他杀进好莱坞,还在想方设法要将这部片升华成——

《变脸》

《变脸》之于动作片,之于国际影坛的地位,不用我多说了吧。

血、教堂、白鸽、圣母像、枪火纷飞、特写慢镜头。

“暴力美学”被挥发到极致,带来诗一般的视听体验。

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资金和制作的充裕,使《变脸》成为《喋血双雄》的视听升级版。

但精神内核,没太大变化。

警官西恩(约翰·特拉沃塔 饰)的宝贝儿子,被匪徒凯斯特(尼古拉斯•凯奇 Nicolas Cage 饰)误杀,从此西恩陷入复仇的执念,完全把现有家庭搁置一边。

“猫鼠游戏”中,两人意外互换了脸,体验对方的生活圈。

凯斯特目睹西恩妻子的孤独,目睹她在日记里写道:

他整天忙工作

我们已经四周没做爱了

于是这个杀人狂魔,反倒为西恩的家庭,带来些许生机与激情。

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凯斯特还帮西恩的女儿痛殴流氓,并送给女儿一把防身刀。

最后决战时,凯斯特和西恩扭打到一块。

结果,女儿竟认不出自己的亲生父亲,帮匪徒凯斯特打了西恩一枪。

这说明什么?

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西恩久久沉浸在仇恨中,政治正确到,没了人性。

对杰米而言,充满活力的凯斯特,才更像一个有血有肉的父亲。

影片最后,西恩不仅击败凯斯特,更从凯斯特身上,找回自己丧失的人性。

他学会放下仇恨,不再执迷于丧子之痛,并收养了凯斯特的儿子,使家庭重获人文气息。

你看,之前那些打打杀杀,最终还是走向爱与宽恕的美好旋律。

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综上所述,我们得到一个,吴宇森电影的正确打开方式:

先享受视听上的暴力美学。

再透过暴力的表象,去思考该如何找到人性的光芒。

最后,我们就会明白——

吴宇森的电影,本质上其实是在,引导观众学会放下,学会爱与宽恕。

暴力美学的最高境界,是反暴力。

在现实生活里面

我是一个反暴力的人

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《变脸》之后,在我印象中,吴宇森拍了五部电影。

其中《碟中谍2》《赤壁》口碑走低;《记忆裂痕》《风语战士》虽然好评如潮,却票房赔本。

而吴宇森本人最爱、最满意的《太平轮》则票房口碑双扑街。

坦白说,除了《碟中谍2》之外,其余四部在我看来,都是值得回味的好电影。

长度原因,以后我会单写一篇《太平轮》,为这部同档期惨败给《煎饼侠》的“烂片”正名。

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总的来讲,吴宇森试图转换风格时,常会让普通观众看不太懂。

但只要他保持自己独树一帜的“暴力美学”,就不会产生太多质疑。

24号,《追捕》将会上映。

预告片中,一如既往。

白鸽、警匪、双雄对决。

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当然,还有打不完的子弹。

戚薇,河智苑。

啪!啪!啪!

这一次,难道要玩暴力“美”学?

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据说这版《追捕》,照以往版本改动幅度较大。

人物会相对更立体化,更倾向于复杂的人性表达。

如今71岁的吴宇森,到底能为电影注入多少哲思?

他能否成功回归“暴力美学”,甚至将其再度升华?

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尚不得知。

只能说,我一定会去影院,看望这位老朋友。

看他重燃战火。

同时再看他,如何在暴力美学中,找到人性之光。

白鸽再起时,他将卷土重来。

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最新评论

  • 丹佛
    丹佛

    《追捕》改编自西村寿行的小说《涉过黎明之河》,1978年由上海电影译制片厂译制,乔榛、尚华、毕克等老一辈配音演员配音,影片主演高仓健、中野良子。在当时,杜丘、真由美是中国年轻人心目中的偶像。影片插曲《杜丘之歌》也在年轻人中传唱。这部影片也伴随着我的成长。只不过吴宇森导游的《追捕》虽然翻拍于日本版的《追捕》,但很遗憾确是一部烂片。

    07-19 02:17 回复
  • abian1255@sina.com
    abian1255@sina.com

    这部电影原片就是个烂片

    01-02 03:34 回复

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