通勤营救

从希区柯克的“炸弹论”看这部《通勤营救》

泰迪熊
2018-04-07 22:54发布影评

营救小达人连姆·尼森又双叒叕来救人啦!他曾在《辛德勒的名单》中救了一千多个犹太人,在《人狼大战》中负责猎杀野狼使工人免受残害,在《不明身份》中苦逼地洗白自己,在《行过死荫之地》充当了孤胆英雄的角色,在《飓风营救》救了妻子闺女,在《空中营救》救了一飞机男女老少的乘客...被连姆·尼森救过的人牵起手来可绕地球一圈。“拯救一人,就是拯救全世界”,这么说,尼森叔已经计不清救了多少个世界了。

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连姆·尼森出生于北爱尔兰,是一个被时光磨砺出的男人。你一看他的面相,就知道肯定是个老好人嘛。长个这么极具正义感的脸庞,让他演个反派都简直是天理难容。

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不论是《飓风营救》、《空中营救》还是最新的《通勤营救》,尼森叔走的都是沧桑老男人路线。他在这几部剧中的角色也是各有各的不顺,要么妻离子散要么事业受挫。

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即使是在《真爱至上》这种堪称美国贺岁喜剧的电影中,饰演的也是一位丧妻之后一蹶不振还帮助继子打开心扉的忧郁男人。

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戏如人生、戏如人生、戏如人生,在《飓风营救》上映不到2个月的时候,连姆的妻子娜塔莎滑雪时头部受到重伤不幸去世,留了下两个当时才十几岁的儿子。后来在采访中连姆说,妻子离世以后他每天晚上能喝两到三瓶红酒,经过一番挣扎后才逐渐戒掉。他在《空中营救》中因失亲而酗酒的角色设定,其实就是他本人的真实写照。不论是戏里戏外,做尼森的家人都是如此的危险。

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接下来简单说说电影,这部《通勤营救》的剧情和四年前的那部《空中营救》如出一辙,有些桥段甚至还不如前作来得精彩刺激。导演佐米·希尔拉颇有点黔驴技穷的感觉,依然沿用了“从一大票人物中逐一排查找出嫌疑人”这种模板。但我个人还是比较吃这个套路的,因为感觉比漫威天马行空地干仗要来得实际,逐一排查可以使观众紧跟主角的思路走,最大限度地参与剧情,悬疑为主打斗为辅的设定也看得更加紧张刺激。这种电影就是要故意让观众看每个人都像坏蛋,再找个最不像坏蛋的人充当坏蛋。把观众玩弄于股掌之中,即是编剧导演最想要做的事。可惜这部《通勤营救》做的还不够好,我首先怀疑的对象竟然就是反派,太容易猜了。可能是我阅片过多熟悉套路吧。这种“左撇子右撇子”的梗已经玩了很多次,我甚至说不上来哪里出现过,但能猜出个八九不离十。这里就不剧透了,反正表现得越友善的就是越坏的,肯定错不了。这种设定一部两部还能说服观众,用得多了就容易使观众审美疲劳。

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除了上面关于反派的人物设计,这两部电影在剧情设计上也是大同小异,尼森叔先是被所有人误以为是恐怖分子,最后再澄清洗白,成为了拯救所有人的大英雄。

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影片还是有亮点的。比如开场这段教科书般的相同空间、不同时间内的叙事蒙太奇,不需要人物台词映射、不需要任何旁白、不需要加以注释,仅靠快速的剪辑以及镜头上的切换,就简单、迅速地传递了“男主已经乘坐这条通勤线路多年”这一关键信息。


取胜反派的戏码设计新颖巧妙,有种蜘蛛侠3利用噪音降服毒液的感觉。四两拨千斤,不靠蛮力,也没有搞大场面混战,好评!

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说到悬疑片这一电影类型,就不得不提及悬疑大师希区柯克了。可能希区柯克对大家而言不算太陌生,他是电影界大师级别人物当中知名度比较高的一个,我公众号的头像就是希区柯克。

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希胖执导的《惊魂记》、《迷魂记》、《蝴蝶梦》、《后窗》、《西北偏北》、《电话谋杀案》等作品都是享誉世界的经典惊悚悬疑片。希区柯克在某种意义上开创了惊悚悬疑这一类型片的先河,他擅长制造悬念的拍摄手法不仅风靡世界影坛,更被众多后辈导演争相模仿,对于电影事业的发展起到了巨大的推动作用。关于希区柯克的牛逼事迹,这里就不再赘述。

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希区柯克曾提出过著名的“炸弹论”。估计很多对电影感兴趣的朋友早早就通过各种途径了解过这一理论,但不妨就再听我叨叨一遍,知而进知。

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假设剧情要求三个人在一间屋子里聊天,屋子里有一枚炸弹即将爆炸。怎么拍才能最大程度地制造紧张感?

第一种拍摄手法——三个人走进一个屋子,坐下来谈话,突然桌子底下的炸弹爆炸了。很显然,观众只会在炸弹爆炸的那一瞬间被吓到,之前毫无紧张感。

第二种拍摄手法——在三人走进屋子前,观众看到凶手事先将炸弹藏在了桌子下,接着三个人走进屋子却没有发现炸弹,仍然坐下来谈话。观众会提心吊胆,在三人谈话的这一段时间内都十分紧张。

还有一种方法——凶手将炸弹置于桌下,三人走进屋子没发现炸弹,坐下谈话。时不时还切到炸弹倒计时的镜头,观众的心已经提到了嗓子眼,这时其中一人提议离开,另一个人却说:“不着急再唠十块钱儿的。”,观众的肺恐怕都要被气炸了。

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这一“炸弹论”简单来说,“有些信息就是要让观众知道但剧中人物不知道”。观众明知山有虎,角色却偏向虎山行。观众知道这是所闹鬼的凶宅,主角却傻了吧唧地非要进去。旁观者知道前面是悬崖,一个盲人还在不停往前走。走在马路上的行人突然出车祸离世和被判死刑押送刑场途中的犯人,心理状态肯定是不同的。无知者无畏,人往往是懂得越多越会害怕。

《惊魂记》中的这一上帝视角也是“炸弹论”的体现。

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《后窗》中同样有这种“上帝视角”,女主正要逃跑,而嫌疑犯已经走到了门口。这一刻恐怕“紧张”二字都不足以形容观众的情绪了。把观众玩弄于鼓掌之中,正是希区柯克最擅长的事。

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希式悬念可以用希区柯克的名言来解释:“炸弹绝对不能爆炸,炸弹不爆炸,观众就还在惴惴不安。”炸弹突然爆炸,肯定能把观众吓一跳,但这称作“Shock”(惊吓),而不是“Suspense”(悬疑)。所谓悬疑,就是要把真相搞的扑朔迷离,剩下的交给观众自行脑补。通常看不到的东西、自己想象出来的东西才是最可怕的东西。“无中生有”比单纯的“有”要恐怖得多。

在《林中小屋》中,女二吻墙上挂着的十分逼真的狼头模型,观众虽然知道这是假狼,可还是生怕狼突然动动嘴。实际上到最后狼也没动一下,但这十几秒的时间中,观众看得那叫一个揪心啊!

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“炸弹论”不仅可以用于制造悬疑上,同样适用于其它领域,比如说制造泪点。最近上映的《红海行动》中,之前剧情一直交代“石头喜欢吃糖,吃糖就不会感觉疼”这一设定,起初还显得莫名其妙。直到石头受重伤离世前,佟莉哭着喂他糖,说着“吃糖就不疼了”。这里的“糖”其实就是早已埋下的炸弹,在合适的时候引爆,观众的眼泪自然就下来了。


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悬疑电影要想好看就必须抓住观众的心、时刻吸引观众注意力,让观众始终揪着心不敢放下,所以悬疑电影的剧情更要强调一波三折。那么咱们来看看在《空中营救》里有哪些埋下的“炸弹”。首先是这个剧情设定,恐怖分子说“每隔20分钟就要杀掉飞机上的一个人”。

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这时候飞机上的乘客全都不知情,第一个炸弹就埋好了。

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影片一开始就侧面告诉观众空警可以轻易通过安检这一关键信息。后来比尔得知飞机上有炸弹,找了半天也没发现。接着他通过从地上传来的新闻报道后恍然大悟,终于确认了炸弹是在同事携带的箱子里。而这个箱子,在之前的剧情也早就出现了。没错,这里埋下的“炸弹”,还真就是颗炸弹,好简单好不做作。

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悬疑片要想拍得出众,结尾必须整个反转才有意思。反转从哪下手?自然是要在反派身上做文章了。通常就是要让反派早早出场,最后观众才能惊呼:“原来是他啊!”,如果反派过晚登场,揭晓答案时观众也是懵逼的:“这货谁啊?”,完全起不到反转的效果。这部《空中营救》,让反派在开场五分钟内就露面了,接着再设置几个“干扰项”:一个大胡子穆斯林乘客、一个光头凶巴巴的乘客、一个故意接近主人公的奇怪女子、举止可疑的空警同事等等...障眼法做足了,悬念自然也就出来了。

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若不是影片最后反派的作案动机实在太操蛋,恐怕这部《空中营救》都有能成为经典悬疑片的潜质。只可惜编剧把前面的坑挖得太深,以至于后面难以自圆其说。

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停!不是说好的从“炸弹论”看《通勤营救》么?怎么你一直在聊《空中营救》?因为我反复地思考后,《通勤营救》里确实没有哪里能体现出“炸弹论”的地方啊!不能说我是标题党,从希式“炸弹论”的角度来看,《通勤营救》的确是部较为失败的悬疑片。“炸弹论”虽然很有道理,但并不是所有悬疑片都必须用的套路,可是佐导也并没有琢磨出些更高明更新鲜的花样来,结果导致了这部影片在豆瓣上只有6.8的评分。

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6.8分确实低了点,《通勤营救》并不算是烂片。只是观众这些年来久经洗礼,一般的悬疑成分已经不足以吸引观众的兴趣了。尤其是出现了迈克尔·贝这种成天就知道玩爆破的导演,导致部分观众已经相当麻木,即使得知飞机上有炸弹也不会大惊小怪了。电影人总会吃时间的亏,生得早的就更容易玩出新鲜花样,生得晚的只好跟着前人混吃混喝。越是往后,悬疑片这一类型电影就越难拍。恐怕这就是《通勤营救》给人感觉平庸的最主要原因。

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最近国内院线被《头号玩家》抢尽了风头,而这部《通勤营救》在它的光环下显得不温不火。我觉得《头号玩家》主打的是情怀这张牌,而《通勤营救》主打的则...呃..好吧,也是情怀。尼森叔今年66岁了,还要在荧屏上被人拳打脚踢,堪称爱尔兰版成龙,看着着实令人心疼。

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总结,《通勤营救》拍得比较中规中矩,我给它好评是因为没有过多的大场面,剧情确实还说得过去。差评是因为和四年前的《空中营救》相比不仅没有长进,反而略逊一筹。但冲着66岁的尼森叔还如此敬业拍戏的份上,7/10分。

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最新评论

  • ▄︻┻═┳一
    ▄︻┻═┳一

    小编说的不错,而对于我而言,最喜欢的是他的主题曲,那恰到好处的紧张和力量。高考的时候就是脑子里循环着它考上211的

    10-07 16:52 回复

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