水形物语

对不起,我喜欢奥斯卡最佳电影

毒sir
2018-03-06 11:35发布影评
谁是第90届的奥斯卡最大赢家?

毫无疑问,《水形物语》。最佳影片 + 最佳导演+ 最佳配乐 + 最佳艺术指导。

水形物语

导演笑得多欢

“墨西哥三杰”之一吉尔莫·德尔·托罗(外号陀螺),终于补齐最后一块权力版图。

有趣的是,结果出来后,Sir在网上看到很多不服。

没事,我在心里把最佳颁给《三块广告牌》。

唉,诺兰的陪跑生涯开启了。

奥斯卡一贯,政治正确情结。

我们的豆瓣,这“大赢家”在所有提名奥斯卡最佳影片中,评分最低——

《水形物语》7.4

《请以你的名字呼唤我》8.8

《至暗时刻》8.6

《敦刻尔克》8.5

《逃出绝命镇》7.5

《伯德小姐》8.0

《魅影缝匠》8.0

《华盛顿邮报》8.2

《三块广告牌》8.7

IMDb 同比对手成绩也马马虎虎。

——和《逃出绝命镇》并列第5,同为7.7,最好的《三块广告牌》8.3,最差的《华盛顿邮报》7.3。

水形物语

但(关键是这个但)。

在更专业的媒体评分,《水形》表现却比想象的出色。

烂番茄新鲜度92%,Metascore87。

威尼斯电影节、金球奖、奥斯卡,也都先后把最高荣誉递给了它。

《水形物语》真的是压倒性最差?

不。

它只是最受争议。

今天,Sir有必要为它说两句。

Sir看了网上大部分对《水形物语》的批评,有一句话常常被提及:不过是一部童话而已。

确实,有的电影以深刻取胜,比如以小见大洞察生活的《三块广告牌》;有的电影以尖锐闻名,比如对国家权力开炮的《华盛顿邮报》。

唯独《水形物语》,它一眼到底——不就是一个人爱上一条鱼。

它太没有“逼格”了。

这其实也是吉尔莫·德尔·托罗电影一向的“短板”。

回望他过去的电影,哪一部的故事会九曲十八弯?哪一部,会让我们产生价值观、灵魂的震动?

但我们爱他,不就是爱他没有那么多花花肠子,却也绝不按部就班的本真嘛。

吉尔莫·德尔·托罗作品始终印刻着如孩童眼睛般剔透的单纯。

说个八卦。

奥斯卡开奖前的红毯,近几年与奥斯卡结下良缘的导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图(Alejandro González Iñárritu)(《鸟人》《荒野猎人》,二度最佳导演,一度最佳影片),就坦白告诉镜头:他看好《水形物语》。

水形物语

撇开他与陀螺的墨西哥同胞关系不说。

这是他的理由——

有的电影是谁都能拍的,有人拍得好,也有人拍得差点;而另一种电影,在这世上,只能被一个人拍出来,非他莫属。《水形物语》就是一部,且是托罗最私人的电影。

……无处不在的水,是这部电影的起点和终点。水的美态和张力,自然地在每一场戏、每一个镜头中流动。

关键词。

非他莫属。

关键句。

在这世上,只能被一个人拍出来。

说白了,全世界导演千千万,能创造《水形物语》的,有且只有陀螺一个。

在Sir看来,这不是套话。

陀螺拍《水形》,就是一场豪赌。

他赌上他的梦。

他说过:

大部分人会做自己会飞的梦,我会做在水下游泳的梦。我沉下去,我意识到我在水里呼吸,然后我说,“啊,原来我已经在这游了很久了。”

我们都寄望翱翔的天空,而他的潜意识,却在水下。

他觉得,相比暴露一切的天空,水下的神秘,反而是安全的。

这与陀螺的童年阴影有关。

他一直承受着家庭对天主教的过分迷信——随之而来的还有过分的自责、自残、教条主义。

他曾拿一部电影比喻童年:《魔女嘉莉》。

我的奶奶像里边的那个严苛的妈妈,我就像发抖的嘉莉。不过我更胖。

水形物语

这也解释了为什么他偏爱怪物。

因为从小被“天主光芒”笼罩的他,就把自己当作怪物。

陀螺对怪物极度痴迷,已经到了电影里没有怪物就不拍的地步。

水形物语

陀螺的家

而《水形物语》,包含他热爱的一切元素:

怪物、怀旧、奇幻、暗黑童话……

最重要的是,这次还有他从没大规模涉猎的黑暗领域——水。

从个人情感而言,这无疑是他最极致的一次释放。

他还赌上了职业。

陀螺是少有的电影全才,演员、导演、编剧、制片、剪辑、美术设计、化妆、特效……全做过。

所以,他的作品从《地狱男爵》到《潘神的迷宫》,都具有高度统一性。

《水形物语》中,陀螺同样全面参与制作的各个方面,导演、制作人、原著、剧本改编、配音和选角指导、概念设计阶段等等。

从灵感诞生到拍摄完成,全是陀螺极其私人化的表达。

灵感来自童年记忆,观看恐怖电影《黑湖妖谭》(1954年)时,怪物形象,让他一见倾心;怪物和女主角的爱情,让他牵肠挂肚。

水形物语

《水形物语》女主伊莉莎的扮演者莎莉·霍金斯,是他的第一选择,也是唯一选择。

他为莎莉量身定制这个角色,让伊莉莎以莎莉自己的方式发光发亮。

他为每个主要人物写了详细的背景故事,其中有些长达40多页。

不止如此。

陀螺从2011年就开始构思这部电影,甚至放弃《环太平洋:雷霆再起》。

他透露,这是他制作过的最艰难的电影,预算只有2000万美元,为了实现理想效果,他亲自筹钱招募团队,设计电影中的人鱼和实验室,花了超过9个月时间。

所以,电影上映前,他才会放话,如果《水形物语》失败了,他将不再做导演。

陀螺好友小岛秀夫对《水形》的评语,一语中的:“这部电影是献给那些深爱电影的人,以及这种热爱本身的。”

在Sir看来,《水形物语》就是一封陀螺写给爱情,写给生命,也是写给自己的情书。

以下文字强烈建议搭配原声品尝。

整部电影故事看似简单,但依附于故事的奇思妙想,却层层叠叠,煞是好看。

不说人和怪物如何在水里爱爱的奔放的想象力。

——如果仔细留意,你会发现,电影里的水,就是一种能跟观众交流的高级生命体。

这是水甜蜜的时候(身心合一)。

水形物语

这是水激情的时候(共赴巫山)。

水形物语

这是水忧愁的时候(分别在即)。

水形物语

它的形式和内容有着严丝合缝地呼应。

比如被许多国内导演忽略(或者无能力驾驭)的颜色,也大有深意。

《水形物语》颜色基本有三。

蓝色象征孤独,这是女主本来的颜色(隐约也透着一丝绿)。

绿色给人感觉阴暗潮湿,但也指代生命力,这是人鱼的颜色(同时闪烁着点点蓝)。

而红色,则代表热烈,寓意伊莉莎对自己女性魅力的认知,也寓意两人恋爱的浓度;

当她没遇到他时,女主着装是蓝绿搭配。

水形物语

当她发现爱上他后,身上的红越来越多。

红发带,红高跟,红大衣。

水形物语

水形物语

水形物语

直至两人最后的浪漫。

红绿交织、纠缠,被一团蓝色包裹着,水乳交融。

水形物语

这一幕也被用作海报

更进一步研究它的配色。

红绿蓝三颜色是什么?

不就是光的三原色。

我们都知道,RGB(红绿蓝),这三种颜色比例的组合,几乎能叠加形成所有颜色。

这三种光到达一定强度,就是白色。

这三种光的强度降至零,就是黑色。

再结合故事情节,你还简单地认为“眼前的白只是白,眼前的黑不过是黑”吗?

这正是《水形物语》真正卓越的地方。

它是一个导演对类型元素驾驭的极致;它是一个艺术家忠于自己热爱,并将这种热爱呈现到美学的极致;它也是一个人,不顾一切冒险,探索未知(恐惧)的极致。

没错,它在豪赌。

但某种程度,从开始赌的那一刻,它又赢了。

英国陆军军官托马斯·爱德华·劳伦斯,也是影史最伟大电影《阿拉伯的劳伦斯》原型,曾在自传体《智慧的七柱》写下一段话。

几乎可以原封不动送给陀螺和他的《水形物语》。

所有的人都会做梦,但做梦的人各不相同。那些晚上在大脑混沌隐秘之处梦游的人,白天醒来时会发现那只是一枕黄粱;白天做梦的人则是些危险分子,因为他们也许会大睁双眼把梦想付诸行动,将其变为现实。

归根结蒂,胜在魄力。

为什么连野兽都要变回王子才能和公主幸福生活在一起?

为什么简单就不能高级,怪兽片就不能拿奥斯卡最佳电影?

吉尔莫·德尔·托罗用一部《水形物语》告诉你:没有不可能。

本文图片来自网络

编辑助理:娜塔莉波特大、汉斯寂寞

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最新评论

  • 穿越时光
    穿越时光

    吉尔莫·德尔·托罗作品始终印刻着如孩童眼睛般剔透的单纯。

    02-04 08:35 回复
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  • 三树雨田
    三树雨田

    很感人呢,看结尾时哭了。

    01-08 07:25 回复
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  • 三树雨田
    三树雨田

    很感人呢,看结尾时哭了。

    01-08 07:25 回复
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