春节联欢晚会

春晚,忆往昔,峥嵘岁月——相声蓦然,已百年

永远的韩梅梅
2018-02-20 12:01发布影评

相声,起源于晚晴时期的旗人的八角鼓,演化过程中逐步加入口技、变戏法、讲笑话等表演形式。原本只是江湖卖艺人的一种综合型表演,并非一个独立的曲艺门类,仅仅只是一门养家糊口的生意。

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清末著名艺人穷不怕(朱绍文),一改之前的各种表演形式单独成章、毫无关联,将其以一条主线汇融在一起,且以笑话、逗乐为主,这才将表演形式固定下来,成为一个曲艺门类,并有了自己的名称——相声。

穷不怕——相声行公认为祖师爷,开创了对口相声,群口相声的表演形式。其师父笑话大王张三禄,使得活儿,被称为单口相声。

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(若是感兴趣,更多相关知识,可以去看央视纪录片《相声大师》)

相声属于传统曲艺行——在春晚中,一直属于曲艺类节目,而非语言类。

它与其他曲艺形式一样的严格的师承关系。穷不怕是第二代相声传人,尊其师张三禄为第一代。我们大家所熟悉的马三立先生是第五代相声人,侯宝林大师、单口大王刘宝瑞先生,以及少马爷(马志明)、常氏兄弟(小蘑菇常宝堃,常宝华)等是第六代相声人。

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相声界的拜师仪式叫做”摆知“,按老规矩要请:说评书的,唱三弦的,变戏法的等艺人参加,作为见证。这也充分说明相声这门,与其他几门曲艺行当有着非同一般的关系。

相声讲究说学逗唱,分析一下与其他几门行当的关系:

说,包括绕口令,数来宝,贯口,定场诗等等。

最见演员功底的贯口,就来自评书这门艺术。比如名段:"报菜名",就要求一口气下来、一气呵成。

另外,数来宝(快板、竹板、牛骨板),武老二(山东快书),金钱板等,也都是相声艺人经常表演的门类,也属于说口。

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(数来宝等艺术发展可参见纪录片《百年板声》,与《相声大师》是系列合集)

学,口技就是一种;相声演员还经常学唱地方戏曲、小曲儿、大鼓书、三弦等。

八角鼓、弦子书、鼓书、琴书,甚至南方的苏州评弹、四川清音、广东的木鱼书等都是说书,只不过有曲儿有调儿,夹唱夹说夹评 。按说书门来说,这是使长家伙的,而评书则是纯说,叫使短家伙的。

逗,就是喜剧效果,成为相声的灵魂。一切其他技艺都是为这个而服务的。

唱,指本门的太平歌词。在天桥撂地时期,就有白沙撒字,与太平歌词。这是是吸引人来观看的重要形式,也是节目之间过场时的必要调剂。

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因为这两年著名的师徒纷争,社会各界也对传统曲艺(包括戏曲)的师承门第、师徒关系等有着不同的看法。

先讲师徒关系:

传统手艺人生活没有保障,完全靠手艺才能使全家有碗饭吃,不被饿死。所以必然技不轻易外传。竞争压力大的,吃青春饭的更是如此。所谓教会徒弟,饿死师父。比如梨园行:小生、旦角(男旦)等,一旦徒弟成名,同时师父年纪大了,不在合适演本行当,会很快就被人取代,少了生计。所以出徒后,挣的钱要分一部分给师父。

拜师,先要有拜师礼。然后进入师父家(吃住师父全包),从杂活干起,给师父打三年散工。这期间主要给师父家干活,学习基本功。到了一定时候,师父才传你“真功夫”。

旧时代无论戏曲唱词、评书鼓书、相声段子都没有文字记载,老先生全记在脑子里,不跟师父学,根本得不到这些活儿。演出时,老先生们也会防着有人偷艺。

即使解放后曲艺界整理传统遗产,有了评书的墨壳子(道活),相声的四大本等,但这些都是“死”的东西。多少代师徒间传承的,多少场演出经验中总结出来“活”的精华,却只能通过师父带徒弟,手把手的教出来的。

徒弟学到一定水平,跟师父一起演出,积累临场经验。师父也会逐步推徒弟上位。徒弟成了之后,即使独立营生,还要孝敬师父。毕竟师徒如父子,师父传授你的是安身立命的本事,吃饭的家伙什儿。

现代社会师徒除了授业外,裙带关系亦是十分重要。赵本山、郭德纲两位就十分明显,其下徒弟能上位,绝离不开大腕师父的力推。有些人甚至带艺投师,看中的就是师父这个平台。

再谈师承门第

师承门第在旧时代类似行业行会,是一种本行业内人抱团,维护自己的生计,排斥他人的行业门槛。他即不允许他人轻易加入这个行当来捞食儿吃,又能起到缓冲同行之间的竞争矛盾,必要时期同行之间还会相互救济。

相声人需要跑码头,转场子,甚至要到外地混口饭吃。这时候就需要同行之间互报师门,互对春典,确认为“自己人”。这样当地同行才能容你在这里刨食。

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民国时期评书大家连阔如先生,匿名出过一本“江湖丛谈”,里面详细介绍了各行各业“不能为外人道”的秘密。就包括相声门的春典——行业切口、黑话。

值得一提的是,该书中介绍了民国的江湖八大门,以及各种骗术(风马燕雀)。

如今21世纪的各种骗术(网络诈骗,电话诈骗等),其内核与当年的几乎一模一样。而骗术,虽不是三十六行等正经营生,但亦是一门行当,自古有之,有着很深的道行。

-------------------------------------春晚与相声--------------------------------------------

相声(评书也是)诞生于旧社会,从早年摆摊到进入小剧场演出,即从看天吃饭(出摊)到稳定的包银份钱,是一大进步。广播时代,受众面扩大,成为了大众娱乐形式。到了电视时代,除了声音,其表演(使相)也可以传递给观众,更是达到了自己的顶峰时代。一时间相声成为各大晚会,电视综艺的主要节目之一。

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83年第一届春晚上,就播放了侯宝林与郭启瑞两位大师的的《戏曲杂谈》录像。这也是侯大师唯一上过春晚的作品。

春晚出现时,侯大师年事已高,过了其巅峰时期。第一届春晚开始时露了一面,介绍了四位主持人。并没有参演节目。后人熟知的侯大师的节目,都是这之前录制的。

常见代表作《八大改行》、《戏曲杂谈》、《醉酒》(顺着手电筒光爬上去)、《关公战秦琼》(讽刺军阀)等等。

侯大师是相声改革者,是将相声从传统低俗变成可以登大雅之堂的主要力量。

传统相声是民间艺术,需要吸引观众,收赏钱,必然三俗:各种脏口,荤口,伦理哏。比如:早年拿搭档及其家人逗乐,见人叫爸爸,拿自己家长辈、女性逗乐等大量存在。还有大量的荤段子——即使现在酒桌上、聚会时,不也是各种开黄腔逗乐。可见三俗是民间所不可或缺的。

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侯大师学京剧出身,半路转相声,其段子以戏曲唱腔为长。正式自身的特点,以及建国后新社会对传统糟粕的抵制,使侯大师成为相声改革的主要力量。他主动向老舍等文学家靠拢,请他们帮助修改本子,定下基调等。

可以说相声登上电视,广为传播,一家老小一起被逗得前仰后合,与他对相声的这次改革,密不可分。

相声界多年反三俗,亦是有原因的。相声生于民间,需要符合民间需要。而电视等大众媒体是不可能让你堂而皇之讲荤段子的。所以重回小剧场,在特定人群中,讲那些不能登上大众媒体的段子,亦是一种相互妥协,可以看这做相声界的分级制度吧。

侯大师桃李满天下,八九十年代相声鼎盛时期,侯派是相声界的主流群体。马季、师胜杰是其徒弟,姜昆、冯巩等也都是侯派弟子。

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其子侯耀文深的其父真传,继承了侯派相声深厚的戏曲功底。与其父占一“帅”字不同,他主要的风格是“坏”(相声表演讲究帅卖怪坏),经常耍鬼机灵,在其搭档石富宽憨厚的衬托下,更显其能。

他在86年春晚上有《戏迷》,那句唱:这一位,我也看得清,她的名字就叫刘晓庆。刘晓庆,大明星,西太后,演的凶,两眼一瞪。。。

93年又有《侯大明白》等段子登录春晚,共上春晚十多次,但大部分为人所熟知的段子都非没有上过春晚,比如《口吐莲花》等等。

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84年春晚,马季的《宇宙牌香烟》成为经典段子。其实从表演形式上开始,已经有些突破传统相声,不再是在固定地方说段子,带上道具满场飞似的表演,更像是小品(同年陈佩斯的《吃面条》标志着小品的正式诞生)。等到其弟子冯巩时代,直接改革创新,叫做相声剧。

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传统相声表演套路是固定的,两人台上站定,一逗一捧。表演主要是脸上使相,以及简单的肢体动作。虽有道具,但也是简单的手帕、扇子而已。比如《卖布头》就用手帕比作布头;《大保镖》中用扇子比作刀枪,耍几个身段。

马季开始求新求变,逐渐打破上述传统表演模式,并且开始变革相声主题。他是新时代培养的相声人,师父是侯宝林大师。其实当时曲艺团相声四大家都给其传艺。所以他也必然是新时代相声题材的开创者——即歌功颂德派相声,比如《友谊颂》、《地理图》等等。

插入一段:

相声这种民间艺术,天生与讽刺密不可分。虽然其逗乐以民俗故事为主,但穿插些讽刺一些时事,亦是民间之心声。也因此在清末与民国初期都因为得罪过权贵而被打压过。刘宝瑞有《韩复渠讲演》、侯宝林有《关公战秦琼》,小蘑菇常宝堃有《牙粉袋儿》等讽刺相声。

针砭时弊也是相声之所以能有深度的一个重大原因。如今相声的衰亡,也与失去讽刺功能有着巨大的关系。

时过境迁之后再看相声,有谁还记得那些歌功颂德的相声?又有多少讽刺相声四处流传。

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单口大王刘宝瑞就有很多名段,皆与讽刺权贵有着莫大的关系,著名的《珍珠翡翠白玉汤》、《君臣斗》、《山东斗法》、《黄半仙》、《连升三级》等等。

单口相声最为难说,最显功力。第四代相声人万人迷与第五代张寿臣皆是单口,双口俱佳,领两份包银。同是第五代的马三立大师,后期也以单口为主,与小兄弟刘宝瑞是过命之交。

刘宝瑞先生就是张寿臣大师的高徒,其师兄是小蘑菇(常宝堃)——常氏相声的著名人物。其徒弟就是著名相声演员唐杰忠,先同马季搭档,后又给姜昆搭档。

回到正题:

侯派相声的发扬光大,马季功不可没,其徒弟在八九十年前占据相声界大半江山。姜昆,冯巩,刘伟,赵炎,笑林,王谦详,李曾瑞,黄宏,尹卓林等等。

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87年与众徒弟(冯巩——眼睛,刘伟——耳朵,王金宝——鼻子,赵炎——嘴)合说群口相声《五官争功》,是群口相声中的代表之作。

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96年春晚,又与徒弟刘伟合作《老少乐》等。

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85年春晚,马三立大师带来了《大乐特乐》。

马三立相声世家出身,第五代相声人,民国时期就以说相声为生计,年轻时主要说对口相声,晚年以单口小段为主。

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早年因讽刺相声《买猴》,被下了牛棚。关于这一时期艺人的悲惨遭遇,可参见《鲁豫有约》关于马志明(马三立儿子,少马爷)与评书大师单田芳那几期节目。

最为大家所熟知是新相声《逗你玩》、《挠挠》、《写信》等。另外传统相声《开粥场》(马大善人)、《卖挂票》、《文章会》、《大保镖》等。

其子马志明(少马爷),由侯宝林大师代师收徒,成为侯大师的带拉师弟。与传统曲艺、戏曲一样,儿子不能拜父亲为师,必须另投师门。原因之一就是师父授业,需要严格要求,动不动就要体罚。戏曲界称为:不打不成戏——学戏苦,动作、唱起不到位,师父动手就打。即能学到东西,全是师父打出来的——可参考纪录片《粉墨春秋》。

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少马爷的功夫却是跟父亲学出来的,属于马派相声。在下牛棚的几年内,父亲一段一段手把手教出来的。他最出名的段子《卖挂票》、《文章会》、《大保镖》都是师从其父。

特别是的大保镖,此段子以学过京剧武丑的少马爷的表演为最。将父亲那里学来的玩意儿糅合自己的戏曲功底,他的大保镖武行动作难度最高,且干净利落脆 。那句:豹头环眼,二眸子一睁,烁烁放光,一副钢髯,扎里扎煞,对着贼人大吼一声:“呔!大胆贼人,哇呀呀呀~~镖,你拿去,绕我不死。哇呀呀呀呀~~”剧情的即可翻转,让人喷饭。

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86年春晚姜昆与李文华合作的《如此照相》亦是十分的精彩。典型的讽刺相声——白描了某时期干什么都要先背诵口号的荒诞不经行为。

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87年春晚姜昆与唐杰忠合作《虎口遐想》,更是脍炙人口。

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88年的《电梯奇遇》,更是把单位人浮于事,遇事则躲的官僚习气,大加讽刺。

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91年的《着急》,93年《楼道曲》,94年的 以及与戴志诚合作 《其实你不懂我的心》,后来的《琢磨》等,都是姜昆名段。

姜昆现在被当做电视相声,官方相声的代言人。早年可是讽刺相声的一面大旗,在春晚这个舞台上佳作频出。先后与李文华、唐杰忠、戴志诚三个搭档合作。在现代相声领域,在春晚相声领域,可以说是顶尖之人。相声好评度,流行度能与之相提评论的,也只有下面将要介绍的牛群与冯巩相声了。

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87年牛群与冯巩合作《小偷公司》,大肆讽刺官僚主义。

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88年牛群与李立山合作《巧立名目》,"领导,冒号"火遍大江南北,将机关单位大吃大喝讽刺的淋漓尽致。

之后牛群与冯巩成为稳定搭档,也是春晚的常青树,其段子脍炙人口,被很多人成为最佳相声搭档,节目也最被人爱戴。

91年《亚运之最》、92年《办晚会》、93年《拍卖》(赵本山的帽子、斯拉普纳的白头发)、94年《点子公司》(点子牛,点子牛)、96年《明天会更好》、97年《两个人的世界》、98年《坐享其成》、99年《瞧这俩爹》(皮特牛,冯斯特罗夫斯基)等等。

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两人打破一逗一捧的惯例,互为捧逗,各占五五。 98年《坐享其成》,更是进一步打破传统相声模式,表演中更是使用了洋车这个大型道具。

据说两人表演这台节目前,向相声大师请教过,最后大师点头,说算相声,两人才有这次突破。这也之后两人分开后,冯巩独自留守春晚搞各种相声剧,奠定了基础。

另外,早期的相声讽刺性极强,中后期开始转向,最后变成纯粹语言交锋,抖机灵似的逗闷子。《坐享其成》这个段子,就十分典型。

失去了讽刺意味的相声,逐渐丧失了生命力,丧失了其特质,被小品所取代。

相声天生带讽刺,小品则不然。小品更适合在电视上展现,既有语言幽默,又有演员表演与必要的道具配合。喜剧从语言单维的逗笑方式,即:需要大量语言为你描述场景,做好铺垫,最后一抖包袱,让你哈哈哈一乐。逐步变成全方位立体的演艺,这能让人快速浸入剧情其中,快速铺垫后,直接翻出包袱。

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87年笑林、李国盛《学播音》、88年《攀比》,之后《太挤了》等等。

笑林是马季的高徒,其的特点是学唱功力十足。《学播音》段子中,“笑林广播电台”,不仅学唱,还没模仿人主持节目。

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笑林与师胜杰、方青卓、黄宏一起表演的《招聘》。亦是群口相声的一个经典,其中师胜杰的角色喝酒“喝的自己老丈人打猴拳”,方青卓喝得“孩子晕奶”,黄宏更是作为相声演员第一次登上春晚,“直接整两箱啤的,不用上厕所”。

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李金斗与陈涌泉两位在90年春晚上表演过《宠物热》。但最出名的段子却不是春晚上的。

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两人擅长使传统活,比如《捉放曹》、《汾河湾》。其中两人的《武松打虎》传统段子中加新事物——戏谑广告。

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97年师胜杰与赵保乐的《打传呼》是其在春晚上的代表作。

师胜杰是侯宝林的关门弟子,《知错就改》(酒鬼要求葬在酒厂,把脑袋对着酒缸)、《婆媳之间》、《洞房絮语》等等。

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92年春晚山东笑星唐爱国与齐立强合说《改门脸》。他们二人出名的相声还有《懒汉》(大懒糖葫芦)

=====================其他相声大家==================

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王谦详、李曾瑞两位,师从马季。他们合作的《换包装》:谦详龟,Sorry Li的艺名,配合模特步相声,探戈相声,Rap相声。那句:”蝎子拉屎毒一份,洗脚水刷牙别有风味“笑翻全场。

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高英培,天津相声大师,其天津口音,一张嘴,让人就想乐,太哏儿了。

经典段子《钓鱼》——隔壁二哥钓鱼,“我一打听,好么,明儿,还来一波”。

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群口相声《好好好》,由高英培带着徒弟闫月明,孟凡贵,与李金东、唐爱国(姜昆徒弟)一起合说。给你讲究一下为什么”开水里养活鱼“,还是热带鱼。

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天津相声大家李伯祥,特点嘴皮子利落,擅长贯口。常年与杜国芝搭档,报菜名就是其代表作品,最能体现其相声功力。《醋点灯》、《白事会》等传统相声都是其拿手作品。

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常氏相声,小蘑菇常宝堃本是一绝,但英年早逝。其弟常宝华与其子常贵田经常合作演出。《帽子工厂》是其代表作品,具有十足的讽刺意味。还有《追溯》等名段。

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杨少华、赵伟州多次与春晚擦肩而过。其作品有《枯木逢春》、《聘文书》、《八扇屏》等等。

其后,杨少华跟着其儿子杨议论终于上了春晚。

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杨议与杨进明的相声《如此办学》获得相声大奖赛一等奖。 后来重心转为拍电视剧《阳光的快乐生活》 。

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天津相声大师苏文茂,师从小蘑菇常宝堃。他擅长传统相声,《苏批三国》、《文章会》都是其代表作品。

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田利禾,师从张寿臣,在帅卖怪坏中,占个“坏”字。代表作《帮厨》把旧社会厨子“拂”东西的劲儿演绎的惟妙惟肖。

《聚宝盆》、《卖五器》等传统段子是代表作。其单口相声《女招待》更是笑的人前仰后合。

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石国庆,山西相声人,代表作单口相声《王木犊》系列。

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藏族相声人洛桑,与其师父博林一起表演《洛桑学艺》系列相声。其表演风格更篇口技化。但英年早逝。

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奇志大兵,湖南相声人,擅长双簧表演,南方相声的代表人物。两人上过春晚。

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范伟早年亦是相声人,其代表作《要账》(范病、范娇、范摇三范要账公司)

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东北相声人杨振华最出名的就是段子《十等人》

一等人是。。。。;二等人搞承包, 吃喝嫖赌全报销。

三等人搞个体,骗了老张骗老李; 四等人是演员,扭扭屁股赚大钱。。。

一等爸爸不说话,二等爸爸打电话,三等爸爸说好话,四等爸爸坐家骂。

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双簧,相声的子类别。莫岐与王凤朝在春晚上就演出过双簧《天衣无缝》。”一碟子腌白菜呀,一碟子腌白菜”。双簧也是相声中所用道具最多的表演形式。

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总结:

风风雨雨相声已过百年。相声最终在春晚上逐步被小品所取代。相声创作在大环境的束缚下,越来越举步艰难。

新生代相声人在小剧场将相声重新振兴,摆脱了广播、电视时长的限制,与观众零距离进行交流,及时根据表演效果进行调整。小剧场内,还可以说些“不让说”的私密活儿。

最先振兴的是传统相声,传统相声是经历多少代人打磨的活儿,其生命力甚至可以超越时代。这是新社会新创作的相声所不能比拟的,很多新相声随着时代改变而不在具有魅力。

德云社火了。人才辈出,也都上过春晚,其经历,再次证明相声不适合春晚。

新兴的相声团体也在逐渐冒头:嘻哈包袱铺、80后单口相声人王自健、苗阜王生陕西相声人等等。

若将相声这种纯语言搞笑形式扩大化,那么相声,不光没有衰亡,反而有了更多更深的发展。比如:

四川李伯清的“散打评书”,蜀中单口相声。

周立波海派清口,算得上是上海的单口相声。

黄子华的栋笃笑,虽学自西方脱口秀表演,亦可以算是港派相声。

台湾相声人才辈出,结合其本土文化,发展出自己的相声门类,亦有人上过春晚来表演。

相声,没亡,只是回归正常,并在不断的求新求变。

©本文版权归作者 永远的韩梅梅 所有

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热门评论

  • 血天子
    血天子

    这篇文章考论都有。小编用心了。一下子将我这个大龄中年带回了小时候。

    2018-03-01 09:39 回复
    28
  • 海盗阿卡
    海盗阿卡

    小编这个也是用心了,现在想看这么篇用心的文章也不容易了,感谢小编

    2018-03-01 02:14 回复
    22
  • e_hui
    e_hui

    现在你讽刺个试试

    2018-02-28 21:15 回复
    12

最新评论

  • 永远的韩梅梅
    永远的韩梅梅

    没有公众号,去年迅雷做活动才正式开始写东西。过年期间看了春晚,思绪万千,所以提笔写了相声与小品两篇。感谢喜欢这篇文章,最起码我的心血没白费。

    conan78lucky: 引起了我的美好回忆和感慨,请问作者有微信公众号吗?

    2018-03-06 08:47 回复
    2
  • abigpanda
    abigpanda

    并没说德云社~也是相当重要的啊

    2018-03-04 22:24 回复
    7
  • 宠儿第一
    宠儿第一

    文哏不是受众少。是太难说。要把文哏说的逗笑需要很强的功力。今年冯巩的作品依照文哏作品来说属于不及格。 文哏大师苏文茂算一位。 还有一位是赵振铎和赵世忠组合,这个不知道小编是不是说了。 文哏第一人是赵振铎。可惜死得早。

    为娟画眉: 相声一样有文哏类,只是受众太少而已!今年冯巩的相声就是文哏类!

    2018-03-04 14:11 回复
    1
  • 永远的韩梅梅
    永远的韩梅梅

    漫才,这个我还真不太清楚。落语,我专门写了北野武演的的红鱂鱼。脱口秀是完全另一种东西,网络上有一些外国的视频,看过,是西方一种讲笑话的逗乐方式。个人看到的大部分都是一个人说。在日剧中落语,脱口秀艺人都有,属于不同流派或艺术形式。但是都是搞笑艺术。

    辉煌帝: 你说错了,落语相当于中国的单口相声,说一些能逗笑的小故事之类的,比如《读信》那样的故事,落语都是一个人表演的,一般跪着表演,道具也一般是普通的折扇,还有类似毛巾的东西,另一种形式是漫才,一般是两个人表演的,相当于对口相声,也有类似捧哏和逗哏的分担,脱口秀就完全是别的东西了。

    2018-03-04 11:22 回复
    1
  • 辉煌帝
    辉煌帝

    脱口秀基本上不需要别的技能,包括落语和漫才这些也都是和中国传统相声一样,有说学逗唱的基本功的,包括绕口令,漫才和落语的学生也把这个当做基本功。

    永远的韩梅梅: 嗯,其实就是西方俱乐部里的脱口秀了,跟相声不是一支。只不过类似的都是语言变现而已。看日剧多了就会发现,有两种吧,一种是他们传统的落语,在剧场里给人带来欢笑。另一派就是从西方学来的脱口秀,多在西式俱乐部或者酒吧驻演。说是两种流派,很简单,传统的要讲门厅师门的,西式的则不太一样

    2018-03-03 22:58 回复
    6
  • 辉煌帝
    辉煌帝

    你说错了,落语相当于中国的单口相声,说一些能逗笑的小故事之类的,比如《读信》那样的故事,落语都是一个人表演的,一般跪着表演,道具也一般是普通的折扇,还有类似毛巾的东西,另一种形式是漫才,一般是两个人表演的,相当于对口相声,也有类似捧哏和逗哏的分担,脱口秀就完全是别的东西了。

    永远的韩梅梅: 嗯,其实就是西方俱乐部里的脱口秀了,跟相声不是一支。只不过类似的都是语言变现而已。看日剧多了就会发现,有两种吧,一种是他们传统的落语,在剧场里给人带来欢笑。另一派就是从西方学来的脱口秀,多在西式俱乐部或者酒吧驻演。说是两种流派,很简单,传统的要讲门厅师门的,西式的则不太一样

    2018-03-03 22:56 回复
    7
  • 辉煌帝
    辉煌帝

    那么为什么文哏类的受众很少呢?不就是因为偏“雅”了吗?

    为娟画眉: 相声一样有文哏类,只是受众太少而已!今年冯巩的相声就是文哏类!

    2018-03-03 22:46 回复
    1
  • 永远的韩梅梅
    永远的韩梅梅

    文章会,八扇屏等都是文哏类。另外侯宝林大师的,马三立大师的都很偏文类。当然他们从旧时代过来,也会使腥的。我记得马三立、刘宝瑞还有一位,就说过一段父子哏的,《行酒令》,我记得是这个名字。

    为娟画眉: 相声一样有文哏类,只是受众太少而已!今年冯巩的相声就是文哏类!

    2018-03-03 21:01 回复
    1
  • conan78lucky
    conan78lucky

    引起了我的美好回忆和感慨,请问作者有微信公众号吗?

    2018-03-03 20:07 回复
    0
  • 为娟画眉
    为娟画眉

    相声一样有文哏类,只是受众太少而已!今年冯巩的相声就是文哏类!

    2018-03-03 18:40 回复
    7
  • 辉煌帝
    辉煌帝

    那种直接的擦边的荤段子,女孩子都有讲的啊,荤段子很正常啊,你没遇见过将荤段子的女孩儿吗?蛋糕丢脸相声中是没有,但是有个传统的段子叫《口吐莲花》最后就是喝一口水喷捧哏的一脸,然后中间是拿捧哏的脑袋当锣敲。

    永远的韩梅梅: 那我们理解的不一样。你说的是世俗,即大众文化,流行文化。我说的是比较廉价低廉的笑料——既包括脏口,黄腔儿,也包括蛋糕丢脸,各种绊倒等这种。

    2018-03-02 01:55 回复
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  • 永远的韩梅梅
    永远的韩梅梅

    嗯,查资料时才发现,那些相声离这个时代太遥远了,没有好的图。哎,没找到好办法。不光图片,其实很多视频本身都是低画质的。哎。。。

    2018-03-01 21:54 回复
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  • 永远的韩梅梅
    永远的韩梅梅

    所以相声才“死”了

    e_hui: 现在你讽刺个试试

    2018-03-01 21:51 回复
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  • 永远的韩梅梅
    永远的韩梅梅

    那我们理解的不一样。你说的是世俗,即大众文化,流行文化。我说的是比较廉价低廉的笑料——既包括脏口,黄腔儿,也包括蛋糕丢脸,各种绊倒等这种。

    2018-03-01 21:50 回复
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  • 永远的韩梅梅
    永远的韩梅梅

    嗯,其实就是西方俱乐部里的脱口秀了,跟相声不是一支。只不过类似的都是语言变现而已。看日剧多了就会发现,有两种吧,一种是他们传统的落语,在剧场里给人带来欢笑。另一派就是从西方学来的脱口秀,多在西式俱乐部或者酒吧驻演。说是两种流派,很简单,传统的要讲门厅师门的,西式的则不太一样

    2018-03-01 21:48 回复
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