水形物语

就是部单纯的“成人”童话

宠宠
2018-02-11 01:56发布影评

《水型物语》是一部少见的简单到都不需要解读的电影,任何解读对它来讲都是过度,因为它太简单了,无论是情节还是寓意,都简单的像童话一样。

水形物语

故事发生在1963年,美苏冷战时期,伊莉莎是一位聋哑人士,透过手语与外界沟通,她在一个政府机构担任清洁工,在和同事泽尔达打扫实验室的时候,发现了一个长着鳞皮、生活在水中的像鱼又像人的奇异生物,被关在一个巨大的水缸里面,供实验室的人研究。出于好奇,伊莉莎开始偷偷拜访这位怪兽,并渐渐爱上了它,两个寂寞灵魂找到彼此,为了挽救它的生命,伊莉莎决定帮它逃出实验室。

单从情节上看,这真的是一个俗套的不能再俗套的故事。流落人间的善良公主,爱上了身陷困境的人鱼王子,他们打败了邪恶的巫师,克服了重重艰难,最终幸福的生活到了一起。这故事是不是太安徒生一些了。那么,内核如此简单的故事为什么能获得十三项奥斯卡奖提名,甚至超过了诺兰的《敦刻尔克》?

眉头一皱,此事绝不简单。

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爱情是人类永恒的主题,孤独是人类永恒的问题。永恒的主题加永恒的问题就是永恒的话题。伊莉莎和人鱼的爱情是故事的主题,而推动故事前进的是故事里所有人的孤独。伊莉莎是孤独的,她没有家人,被从河边捡到,在孤儿院长大。虽然她的身边有朋友,但是那些人只是在她旁边不停的说话,把她当成抱怨的对象,而并不在乎她的回应。所以,她的孤独并不是声音的缺失带来的,虽然不能说话,但她也能和身边的人正常沟通,她的孤独却是来自身边人的忽视。伊莉莎在看见人鱼第一眼的时候就说“它是她见过最孤独的东西”,她和人鱼有共同的孤独,她看了一眼便知道,它懂她。在爱情面前,语言真的是很无力的东西,悲哀的是除了语言,我们也想不到什么方法去表达内心的极致喜爱。

人鱼一样是孤独的,而且很无辜。你想想,一只在南美洲被奉作神的动物,莫名其妙的被拖到离家千万里的巴尔的摩地下实验室,身边的这些两条腿的东西嘴里说的是自己完全听不懂的语言,每天还要被电棍拷打。文明的异类因为难以被接受,所以往往被毁灭。比如墨西哥人对玛雅文明的毁灭。

伊莉莎的同事,话唠黑人泽尔达,她的孤独来自她的种族,二十世纪六十年代,黑人在美国还是属于受到歧视和排挤的那一类人,同时,在情感上,她也得不到丈夫的回应。伊丽莎的房东,养着好多猫的失业同性恋中年画家,失业、同性恋、中年、画家,人生可以说是危机到了尽头了。

甚至连反派斯特里克兰也是孤独的。他的孤独是一种暴力孤独,而暴力孤独来源于恐惧。虽然他是整部电影里最大的反派,但其实他是所有人里最害怕人鱼的胆小鬼。

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漫长的人生中,孤独是一种常态。人类不被理解的苦恼和不能理解别人的困惑构成了我们的终极追问,我到底是谁?似乎找到一个归属会让我们放下那颗忐忑不安的心,人类直立行走四百多万年了,却还是忘不了群体带来的安全感。

仅仅是这样一个爱情加孤独的主旨似乎也没有多不落窠臼,永恒的东西自然也是被永恒讨论的东西,那么,这部电影独特到领跑奥斯卡的气质究竟在哪呢?

一是电影从头到脚,从里到外的致敬好莱坞。故事的内核致敬好莱坞经典故事模式,爱情加孤独,例如《美女与野兽》《剪刀手爱德华》《海的女儿》。电影里多次出现经典好莱坞歌舞剧或电影场景,或是音乐。当好莱坞不得不炫耀过去的辉煌的时候,也正是好莱坞开始走向衰败的时候。你没发觉近几年的好莱坞电影特别爱走这一套路吗?

水形物语 水形物语

二是导演对色彩、音乐的运用及其对画面的掌控能力,为整部电影营造出了浓浓的童话氛围。比如,电影并没有将伊莉莎和人鱼的大尺度场景直接表现出来,而是以车窗上的雨水隐喻,再配以转瞬即逝的暧昧的粉红色灯光,让这段所谓的大尺度情欲戏巧妙地拥有了童话般单纯美好的气质。能把情欲戏拍的这么勾不起观众的情欲,真是佩服导演。

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三是电影中的故事发生在冷战时期。美国最近又开始啃起冷战这个冷骨头了,比如《极寒之城》,《间谍之桥》。不得不说,这个背景选的很好,冷战本身的神秘性为整个故事蒙上了一层迷幻的面纱,似乎这个故事真的发生过,毕竟,那个时候发生过什么谁又清楚呢?

其实又说多了,或许奥斯卡奖的评委就是喜欢这种气质清冷的童话风呢?毕竟,人家看多了学院派的中规中矩了,换换口味不行吗?更何况,这部电影情节紧凑,视听饱满,技术完美,虽无甚心意,但四平八稳,处处点题,对于最近鸡飞狗跳的好莱坞电影界来讲,未尝不是一缕清风。

综观近年的奥斯卡得奖影片,主题上更加多元,风格上更加突出,这是一个好的方向,但政治正确的倾向太过,难免不会影响到电影本身的艺术性。

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  • 非鱼
    非鱼

    相当令人感动的片子,难忘

    2018-05-05 14:23 回复
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  • 非鱼
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  • 非鱼
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