惊魂记

《惊魂记》:时隔五十多年,这部恐怖片依然那么吓人

手机用户135****5805
2018-01-21 12:16发布影评

时隔五十多年,这部恐怖片依然那么吓人

提起最近两年国外的恐怖电影,一些人被去年的韩国“丧尸”电影《釜山行》的亲情感动落泪,也有人认为《无名女尸》是2016年度恐怖片的惊喜之作,当然还有人对温子仁的《招魂2》津津乐道;在即将结束的2017年里,有人喜欢向经典爱情影片《土拨鼠之日》致敬的恐怖电影《忌日快乐》,也有人觉得翻拍于1990年旧作的《小丑回魂》把自己吓得半死。

惊魂记 温子仁2016年执导的恐怖电影《招魂2》剧照

对于以上这几部恐怖片,有叫好声,也充满争议声,胆小的观众说自己是闭着眼睛看完的,而具有不少恐怖片观影量的影迷吐槽这些影片的恐怖套路不过如此,影片所传达的气氛并没有让自己觉得过瘾。相对于这些或丧尸,或鬼魂的电影,他们更喜欢这部自始至终没有鬼,却全程让观众无比紧张的恐怖片。

惊魂记 电影《惊魂记》海报

这部电影上映于1960年,到现在已五十多年了。在当时彩色电影早已经成为电影主流的情况下,导演决定将这部电影拍摄成黑白电影。而这样做的原因不是因为技术或成本问题,而是出于影片的艺术需要——影片某些段落太过血腥,也过于恐怖,所以制作成黑白片能够抵消观众的恐怖感受。

然而,就算是黑白片,影片上映后依旧吓到了太多的观众,影片营造的恐怖气氛,成为不少人的噩梦;时隔半个世纪,这部被评为心理恐怖片的开山之作依旧是悬疑惊悚影片的代表之作,也受到了每个时代不同观众的检验。值得一提的是,相对于很多恐怖片评价上的两极分化,这部影片上映之后的评价是出奇一致的好,没有差评。

惊魂记 1960年希区柯克执导的电影《惊魂记》剧照

今天,咱们就一起来回顾一下这部由悬念大师希区柯克导演的经典之作《惊魂记》。影片的开始是一对青年在宾馆偷情,玛莉莲和山姆对二人的关系出现了争论。

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玛丽莲向山姆吐露自己不喜欢这种偷偷摸摸的偷情方式,并提出要不山姆娶自己,要么二人分手以后再也不见;山姆回应自己目前的困境,他现在需要一大笔钱来还父亲欠下的债,同时他还要给前妻赡养费。只有等到他不为这些债务缠身时,他们才能结婚。

惊魂记 玛丽莲在一番安慰之后,二人先后离开了宾馆。回到公司,公司的老板带着放贷客户过来,玛丽莲心事不定,对老板和客户的谈话内容并不感兴趣。这时有些醉态的客户将四万美金交给玛丽莲。老板对这些现金不放心,便交代玛丽莲赶紧将这些钱存到银行。

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玛丽莲在完成工作后,向老板提出下班后存完钱再回家。因为头痛,老板最终同意了让玛丽莲早点下班。

惊魂记 惊魂记 故事的走向在前面看着很是正常,似乎没有什么问题。然而问题来了,玛丽莲并没有像之前在公司时说的那样,她并没有先去银行存完钱再回家,而是直接带着钱回家了。之后我们看到她收拾着行李,并将这些钱放进包里,驱车离开。并且她对自己的行为也产生了矛盾。

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因为对客户的钱心怀不轨,玛丽莲内心煎熬不断。当老板和客户从她车前经过时,她的神经紧张程度达到一个小高潮。

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在通往男友的漫漫长路上,天已经黑了下来。在高度疲倦和心事不安的双重重压下,玛丽莲显得非常地憔悴。

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第二天,在车里熟睡的玛丽莲被一个戴着墨镜的警察叫醒。由于玛丽莲私自携带公司钱款出来。面对警察的询问,她是既惊又怕。而警察的一路尾追,更是让她嗅出了不安和危险。

惊魂记 惊魂记

为了甩掉警察,玛丽莲不得已去了一家汽车销售店。她找了一辆和自己同样款式的车。此时,警察也已开着车赶到,并在远处静静地观察着她,这让玛丽莲感到非常地不舒服。

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玛丽莲从客户存在公司的那四万美金里取出七百美金支付换车费用。驾车离开后,之前跟踪的警察没有再追赶她。然而她内心的不安并没有随之消失。此刻她脑海里浮现出自己偷钱的行为正在被警察和汽车专卖店的员工议论着,公司的员工和老板等人也在对此大家讨论。

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行程中天已经黑了下来,加上暴雨不停的下着,看不清路面的玛丽莲最终将车开到一家写着“贝兹旅店”的旅馆旁,她决定在此休息一晚。

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这家旅馆的老板贝兹是个年轻人,很热情的招待了玛丽莲。在给她提供了一家房间后,贝兹还邀请她一起和家人共享晚餐。

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然而从贝兹和其母亲的对话里,玛丽莲得知贝兹的母亲并不欢迎她的到来,贝兹只好将食物从阁楼取下,供玛丽莲享用。

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贝兹将玛丽莲带进自己的客厅,并在这里向她分享自己收藏鸟类标本的爱好,以及自己家庭所经历的不幸遭遇。

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玛丽莲得知贝兹的经历后,劝其离开母亲,遭到了贝兹的拒绝。贝兹表示自己虽然不喜欢母亲的做法,但无论如何也不会离她而去。

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玛丽莲回到自己的房间换衣服后,贝兹也通过事先挖好的墙洞静静地偷窥着她。

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接着贝兹去了母亲的居住,玛丽莲写下了偷走客户那四万美金的相关开销,内心上也在苦苦地徘徊着要不要再携带巨款和情人山姆见面。之后她来到浴池,开始洗澡。

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此刻,一个人已经悄无声息地来到她的身边,一场惊魂凶杀就此上演。

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被刺数刀的玛丽莲最终倒在浴池旁,而凶手在行凶结束后也迅速离去现场。

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得知玛丽莲被害后,贝兹来到了事发现场,看到眼前的景象他吓坏了,他有些惊慌失措。

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之后在调整好自己的紧张情绪后,贝兹选择清理了案发现场,并将女孩连同那辆车一起丢在了沼泽里。

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看着车辆最终下沉,贝兹的表情也由之前的紧张变成得意。

惊魂记 惊魂记

玛丽莲的姐姐莱拉在妹妹一直没有回家的情况下,只好去山姆那打听其下落,但山姆告诉她自己对玛丽莲的下落并不知情,更没有隐藏她。

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此时私家侦探阿伯盖斯一直在窥视着这一切,他被受命正在调查玛丽莲的失踪案。最终,通过多处打听,他找到了玛丽莲的遇害地贝兹旅馆。

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私家侦探阿伯盖斯向贝兹打听玛丽莲的情况,后者却故意隐瞒见到玛丽莲这一事实。

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然而通过旅客的登记信息,侦探阿伯盖斯还是找到了玛丽莲在此登记的记录。对此,贝兹解释玛丽莲在休息了一晚后,第二天一早就离开了。

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侦探阿伯盖斯在离开旅馆前,看到楼上一个人的身影,他觉得整个事情很可疑,为此他向贝兹提出上去拜访的要求。对此,贝兹说那是他年迈的母亲,以从不接待外人的理由拒绝了他的要求。

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阿伯盖斯向莱拉打电话说明了此事,并提出向老妇人询问玛丽莲的下落。并说自己很快就会回来。

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回到旅店的阿伯盖斯没有找到玛丽莲的下落,之后到贝兹母亲居住的阁楼一探究竟。然而在上楼梯时,阿伯盖斯冷不防被人用刺刀刺杀了。

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迟迟没有等到消息的莱拉决定去贝兹旅店打听下落。山姆要求她留在家中等候,他自己一人前往。

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没有打听到消息的山姆回来后,二人到当地警察局副警长家里寻求帮忙。

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副警长向莱拉分析,侦探可能在背着莱拉他们独自寻找玛丽莲的下落了。并且贝兹的母亲早已过世,侦探也不可能向贝兹死去的母亲打听到什么消息。

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警察副警长夫妇也向莱拉和山姆吐露,贝兹一家多年前曾经历的一场血案。在那个案件里,贝兹的母亲先是杀了自己的情人,然后服毒自杀。

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与此同时,贝兹为了自己的母亲免于被外人发现,他来到母亲的卧室,提出将其带到储藏室藏起来。二人在一番争论之后,贝兹还是将母亲藏了起来。

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莱拉和山姆再次找到警察局副警长,后者再次告诉山姆那晚山姆看到的背影绝不会是贝兹的母亲。

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带着很多疑团,山姆和莱拉二人决定亲自到贝兹旅馆寻找真相。

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二人以夫妻的名义来到旅馆,并要了一个房间,并准备趁机搜索旅馆的房间,寻找玛丽莲留下的印迹。

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回到他们在旅馆住的房间,莱拉和山姆进行了交流,莱拉向山姆透露阿伯盖斯实际上爱着她,有什么事情他一定会向自己说。如今阿伯盖斯没有传达出什么信息,在这个过程中他一定是发生了什么秘密。

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之后山姆和莱拉也开始对每个房间的调查,他们果然找出了玛丽莲在此留宿的线索。

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二人进行了分工,山姆留下拖住贝兹,莱拉则独自寻找老妇人打听阿伯盖斯所得到的重要信息。

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来到阁楼老妇人的房间,莱拉看到床上有一个凹陷,说明有人在此睡过。

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与此同时,山姆在和贝兹在聊天中发生了不快和争论。

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贝兹发现不对劲,发现莱拉背着他们去了母亲的阁楼,在和山姆的冲突中,贝兹将山姆打昏了过去,然后跑回阁楼。莱拉从窗户上看到贝兹的身影,不得已只好藏了起来。

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看到贝兹上楼,莱拉原本打算从阁楼里逃离。然而当她回头看到储物间,她感觉里面一定藏着什么。于是,她孤身一身走了下去。

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莱拉最终看到了一个老妇人的背景。然而在转过老妇人的身影后,她被眼前的景象吓坏了。这时,真正的杀人凶手也狰狞地来到了门口。

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影片的结尾是凶手被制伏,随着坏人的落网,包含玛丽莲的死等诸多谜底也一一被揭开。

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希区柯克执导的这部悬疑惊悚影片《惊魂记》,对于恐怖片这一类型的革新具有划时代的意义。在此之前,恐怖片一直停留在科学实验,吸血鬼等等这类依靠视觉来吓观众的程度。而在希区柯克这部电影里,影片的恐怖更多是来自于观众无时不在的紧张感,来自其内心的恐怖;尤其是凶杀,精神病态这些元素在电影中的出现,这些现实中本就真实客观存在的东西,也让观众的代入感更加强烈,恐怖电影也从此深入人的内心,并进入心理恐怖片的领域。

当然相对于内容的革新,希区柯克对于故事的操纵能力,对于悬念的理念和运用,对于电影语言娴熟的运用,对当今电影故事的讲述,也让电影更具有电影性,希区柯克将电影这门艺术也上升了新的高度。

在这部电影里,希区柯克不再像以往恐怖电影依靠恐怖的视觉元素来惊吓观众,而是运用剪辑,声效,电影场面的调度等综合元素的配合来营造电影所独有的讲故事的方式,共同完成影片所营造的氛围或情绪。比如在影片女主人公开车时感到危险,或其他几处谋杀段落里,声效的配合,影片的节奏感不断增强。

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影片在镜头处理上,无论是长镜头还是与之相对的蒙太奇镜头的剪切,都运用的得心应手,这些就是放在当下也不过时。比如在玛丽莲家里,画面里先是女主人公入画,随着她目光下移,镜头也随着她的目光下移到了床上,这时候钱出现在画面里并成为影片的主体,接着在对钱的特写镜头之后,影片又运用了一个摇镜头,转向了已经打开的行李箱,短短的几秒钟,一个长镜头,将人物,金钱,行李箱这些内容一一进行了展示,简洁明快的回应了女主人的行为。

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而在浴室谋杀这一段落里,摄影机则运用了多个角度,从多个角度来对主体进行拍摄,剪辑上更是使用快速剪辑,反打镜头,来营造影片的情绪,将观众的情绪推向极点。这一段落也成了蒙太奇剪辑的经典。

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除了电影语言的革新,希区柯克也将其两大电影理论运用到这部影片里。一个是“麦格芬”理论。金钱的出现,将观众的注意力都聚焦到女主偷钱的行为;然而在女主人公随之被谋杀,金钱又变成一个可有可无的背景,谋杀成为影片的主体。这种不同主体的自如切换,也最大化的调动了观众的注意力。与此类似的还有影片中出现的警察,在主人公以为他已经对自己构成威胁时,他却在中间段落彻底消失不见。

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另一个理论是“定时炸弹理论”。比如在私家侦探闯入阁楼。在其上楼过程中,房间被慢慢打开,侦探所面临的凶险随之而来,但是作为事件的当事人却没有发觉这种危险。这样的处理也极大调动了观众的心理,为主人公的遭遇担心受怕。

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没有了国产恐怖片里常用的一惊一乍,没有对“鬼”的故弄玄虚,这部完全没有“鬼”的恐怖片同样让人紧张得毛骨悚然。当前智商负数的国产恐怖片要向走向低估,要赢得观众的认可,应该从骨子里虚心学习,向那部五十多年前的经典影片多取经。

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最新评论

  • ︱★.AcE*/
    ︱★.AcE*/

    希区柯克真的很强,看过后窗!

    2018-09-22 20:12 回复
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  • 手机用户135****5805
    手机用户135****5805

    我重新配上图哈。之前只是想让人通过文字去体会电影,因为再好的电影也只有自己看了才能体会到,而不是只看图片。

    相忘此生: 吓人么? 没图你说个XX?

    2018-01-21 20:45 回复
    0
  • 星辰
    星辰

    烦的就是你这样一言不合就开喷的傻子,自己动手丰衣足食,非要让别人找给你?

    相忘此生: 吓人么? 没图你说个XX?

    2018-01-21 18:16 回复
    1
  • 相忘此生
    相忘此生

    吓人么? 没图你说个XX?

    2018-01-21 16:23 回复
    1

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