红番区

成龙的好莱坞之路

砖家电影
2018-01-16 20:59发布影评

上世纪70年代初期,嘉禾凭借横空出世的李小龙成功打入国际市场,其中《龙争虎斗》北美斩获2500万美金,在全球更是狂揽9000万美金。李小龙的成功不但令嘉禾赚得盆满钵盈,更让其看到香港功夫片在全球的巨大票房潜力。1978年,《醉拳》的成功正式奠定了成龙亚洲一线巨星的地位。暗中窥伺多时的嘉禾及时出手,将成龙揽至旗下。有了李小龙的前事之师,嘉禾自然不遗余力地要将成龙打造为第二个全球知名的“李小龙”;而成龙同样亦不仅仅满足于做亚洲的NO.1。在这种“郎有情,妾有意”的形势下,成龙和嘉禾正式踏上了征服好莱坞的旅途,只是没想到,这条路,足足走了16年。

1980年,嘉禾不惜花重金打造《杀手壕》,然而成龙无李小龙那般惊人的身手和独特的个人魅力,甚至影片连成龙本人的特色都未能发挥出来, 因而不但成龙未能获得西方观众的认可,影片票房更是惨败。其后的《炮弹飞车》虽然票房大赚,但成龙在片中戏份少得可怜,与在香港的待遇可谓是天差地别。1985年的《威龙猛探》更成了成龙电影生涯中不愿提及的“灾难”……

道不行,乘桴浮于海。既然不能直捣龙城,那就只能曲线救国了。1984年, 由于某些原因,洪金宝在拍摄《快餐车》时,决定将剧组带去西班牙拍戏,这一无心插柳之举,可以说令成龙找到了冲击好莱坞的正确方向,之后便一发而不可收拾。1986年的《龙兄虎弟》到达南斯拉夫、1990年的《飞鹰计划》更深入非洲沙漠、1994年的《红番区》远赴加拿大、

1995年的《警察故事4》飞往俄罗斯……可以说,成龙是采用步步为营的战术,在逐步巩固和加强自己在香港乃至全亚洲霸主地位的同时,亦不断在全球范围内扩大自己的影响力,并最终通过《红番区》成功登陆好莱坞。而类似这种飞车特技镜头,亦成了成龙电影中必备的保留节目。

除了在全球范围内取景,成龙的制作亦往国际化靠拢。在这里,有一个十分重要的人物不得不提,那就是唐季礼。1992年,因执导《魔域飞龙》而声名鹊起的新生代动作导演唐季礼得到嘉禾的青睐,获邀执导《警察故事3》,由此开启了成、唐二人二十多年的合作之旅。可以说,嘉禾的这个决定,在成龙走向国际的过程中,是一个非常重要的催化剂。成龙进入好莱坞最重要的几部作品,如《红番区》、《超级警察4》等都是唐季礼执导的。唐季礼首先对成龙电影的题材进行了改造,《警察故事3》是涉及金三角贩毒题材、《警察故事4》主打国际军火交易,《红番区》更是直指中美文化冲突……这些都是打破香港本土局限的大手笔。

而在动作场面方面,唐季礼也做了适当的改变。自《警察故事3》开始,港式动作片中一些常见的模式逐渐被弱化,传统的主角与反派高手之间的动作戏被大量削减,取而代之的是枪炮、汽车、船艇、飞机等更加现代化的武器和设施,而且威力及火爆程度呈几何级增长。

想要征服全世界,仅仅靠“走出去”是不行的,还得“引进来”。1986年的《龙兄虎弟》就是一个典型的例子。《龙兄虎弟》的导演是新艺城“七人组”中的曾志伟,奠定新艺城地位的,是007的本地变种——《最佳拍档》系列,其开创者徐克不但套用007的模式,更大搞飞车特技,令港产动作片的制作上升到巨片规模。《龙兄虎弟》另一个深远的影响,是借鉴了斯皮尔伯格的《夺宝奇兵》系列。时到今日,我依然认为《龙兄虎弟》是成龙电影(全球范围)内的最佳模板:精彩的动作场面、幽默的喜剧风格、惊险的特技镜头、神奇的探险旅程、优美的异域风光、养眼的异国美女……《飞鹰计划》、《80天环游世界》、《神话》、《十二生肖》、《功夫瑜伽》等片都遵循了这种模式。而亚洲飞鹰这个角色,本可以成为和陈家驹一样经典的角色,很明显,这个角色还有很大的空间没有被挖掘出来。这是成龙电影最大的遗憾之一。和其他香港电影人一样,成龙借鉴好莱坞,并不仅仅满足于模仿,《龙兄虎弟》中有一段飞车戏,其惊险程度,比好莱坞还好莱坞。

当然,和所有进军好莱坞的香港电影人一样,为了在好莱坞立足,成龙也做出了一定程度上的妥协。比如在动作设计方面,在进入好莱坞之后,香港电影那种“尽皆癫狂、尽皆过火”的玩命风格明显有所收敛,动作打斗的激烈程度明显有所下降,这显然是为了迎合美国及全球观众;而为了在全球范围内维持更加“良好”的形象,角色方面也设置得更加 gentelman、更加温和,香港本土电影角色中那种“好勇斗狠”的成分几乎荡然无存……

1996年2月23日,《红番区》于北美在1794家影院大规模公映,首周以1212万美金的票房拿下周冠军,并最终斩获3239万美金。在历经16年的艰辛路程之后,成龙终于获得了梦寐以求的成功。成王败寇,和所有的成功者一样,大多数人都只看到成龙成功表面的光鲜,却看不到其成功背后的辛酸。那是一条用生命、决心、勇气、智慧和血肉浇筑的痛苦之路,也是香港(华语)电影人闯荡好莱坞的真实写照。

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