水形物语

没见过吃个鸡蛋都这么性感的电影

肉叔电影
2018-01-16 12:29发布影评

说到“人鱼”,你最先想到这位?

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还是这位?

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关于美人鱼的爱情故事,总是纯真又浪漫。

假如反过来,“人鱼”变成了男的,还长着鱼头人身,类似,呃……

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还能不能有同样效果?

肉叔可以回答你:会!更!浪!漫!

不信你看它——

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The Shape of Water

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如海报所示:一人、一怪,跨物种的恋爱故事。

女主角艾丽莎由莎莉·霍金斯饰演,她也是《帕丁顿熊》里的漫画家妈妈。

帕丁顿熊初入人类世界,冷漠的路人把它当空气。只有莎莉饰演的母亲,怀着比自己两个孩子还要大的好奇和热情,提出要收留它。

烂漫、无畏、特立独行而又心中有爱,有点像天使爱美丽。

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她在《水形》中的角色,身上也透着一股子异于常人的“天真”。

从小患有失语症的孤儿艾丽莎,生活在60年代的美国巴尔的摩市。虽然无法说话,但她乐观、温柔、善良。

邻居的画家老头跟她是挚友,两人相互作伴,一起吃饭、看电视、跳踢踏舞、倾诉心事。

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艾丽莎在一所戒备深严的政府科研机构当夜班清洁工。

她有一位铁杆工友,黑人姑娘泽尔达。

每次艾丽莎迟到,泽尔达总会掩护她插队打卡,后面的人有意见,泽尔达也会替她狠狠骂回去。

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艾丽莎规律的生活,在一个晚上被打破。

一个前所未有的“重要研究对象”,在这天夜里被运来实验室。

这是一个封闭式圆筒水箱,箱中装满浑浊的水,还传出不明生物的低沉叫声。

一旁打扫的艾丽莎好奇地走近水箱,把手伸向玻璃罩……

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研究人员马上让闲杂人等撤离,避免国家机密外泄。

所有人都被吓坏了,恨不得撒腿就跑。只有爱丽莎依依不舍,一步三回头。

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是的,她看到了。玻璃之下,是一个“怪物”。

不只看到,她已经被他深深吸引,可以说是真·一见钟情了。

从此,艾丽莎工作中多了个环节:趁吃饭时间偷偷溜进实验室。目的,当然是为了接近“怪物”——一个水陆两栖的鱼人。

她把食物放在池边,轻轻用汤匙制造声响吸引他。

鱼人从一开始暗中观察;

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到放下戒备,慢慢靠近;

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再后来,两人已经能面对面,听着歌儿共进晚餐。

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啰嗦一句,鱼人扮演者道格·琼斯是导演陀螺的老搭档。

《地狱男爵》中的鱼人、《潘神的迷宫》中的羊人和无眼怪,都由他出演。

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说回正题。

一个哑女、一只怪兽,还产生了交流。

艾丽莎比手语,他用叫声做回应,甚至模仿她的动作。

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艾丽莎还在清洁车中藏着黑胶唱片和播放机,一边拖地一边放起音乐,兴之所至,翩翩起舞。

就这样,每天在这个封闭的研究室内,一人一怪,一个水中一个地上,无需语言,便能互诉爱意。

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不用想也知道,跨越种族的恋爱,必定困难重重,多灾多难。

两人欢快的调情,早被躲在实验室角落的科学家发现……

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这个叫罗伯特的科学家还有另一重身份:苏联间谍。

他潜伏在美国科研团队中,偷偷窃取鱼人的研究成果汇报给苏联政府,并打算找机会把鱼人偷运回莫斯科做研究。

但苏联人认为这个方案太冒险,否决了。

自己国家得不到的,也不能让美国人得到——

上级交给罗伯特一支致命毒针,让他去杀掉鱼人。

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影响鱼人生命安危的,还不止这一个。

当初到亚马逊丛林捕捉鱼人,现在负责监视的军官,理查德,是个极度冷酷暴戾的人。

比起罗伯特,这个丧心病狂的军人更可怕。每天用电棍殴打电击,还向上级提议,尽快把鱼人活体解剖。

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得知此事的艾丽莎要怎样救出鱼人?这对爱人会不会像童话故事主角那样,从此过上幸福生活?

肉叔就不剧透啦,留着你们自己看。

《水形物语》在去年威尼斯电影节拿下最高荣誉金狮奖,但观众评价两极。

一部分人认为人兽恋的故事俗、套路旧,甚至画面恶心;另一部分却认为,这部片子拍得浪漫真挚、脱俗迷人。

到底俗不俗?

得看你懂不懂“陀螺”这个人。

陀螺是谁?

吉尔莫·德尔·托罗,本片导演、编剧、制片,“陀螺”是粉丝对他的昵称。

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在肉叔看来,胖陀螺是当今最会拍“童话”的导演。

他拍的不是《美女与野兽》《灰姑娘》,而是R级成人童话,怪诞恐怖却又浪漫魔幻。

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《鬼童院》《潘神的迷宫》《猩红山峰》

不难发现,《水形物语》跟《潘神的迷宫》很像。

开头和结尾都穿插着旁白,让人分不清到底是发生在现实中的真事,还是诉说者虚构的童话。

《潘神》始于一个地下王国的公主:

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《水形》则始于一个水下王国的王子:

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两部片子的色调也几乎一致,冷暗潮湿。

连浴室都是一个style,又潮又脏,仿佛能闻到弥漫在空气中的霉味。

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脏兮兮的场景、不完美的角色,正是陀螺对真爱的独特理解——

传统童话虽然美好,但美丽的公主、英俊的王子,谁不爱?

那样的爱太狭隘。

只有抛开美丽的城堡、完美的王子公主,面对平凡甚至丑陋的生活,在不完美条件下仍能迸发出来的爱意,才是最原始、最高尚的爱。

这也是为什么《水形》里,性隐喻无处不在。

比如贯穿全篇的鸡蛋,代表最原始的情欲。

鸡蛋在水中翻滚、沸腾;

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另一边,是女主角艾丽莎在浴缸中放飞自我的画面。

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一个镜头就告诉我们,这个沉默的女孩外表波澜不惊,体内却有着澎湃炽热的欲望,随时会“火山爆发”。

当鱼人出现,鸡蛋再次成为连接双方的桥梁。

她来到池边,拿出午饭中的鸡蛋,剥开。

艾丽莎递出的不单是剥开的鸡蛋,还有她赤裸裸的欲望。

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鱼人渐渐被吸引。

取走了她的鸡蛋,也带走了她的心。

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日子一天天过去,她给他的鸡蛋越来越多,意味着她投入的感情也越来越深。

“火山”爆发了。

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有观众看懂了,说“没见过吃个鸡蛋都这么性感的”。

还有色彩。

整部片的场景和服装都几乎都是深绿、蓝色和灰色,唯有艾丽莎,随着她跟鱼人的感情越来越深,身上穿的绿色也越来越浅。

等到她与鱼人终于不可描述的那晚之后,她被“点亮”了,身上慢慢出现红色。

先是红色的皮鞋和发饰,慢慢的,红色面积越来越大。

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所以这不光是一个关于真爱的童话,它还坦率、温柔地述说着欲望和性。

去年的威尼斯颁奖礼上,陀螺上台领奖,激动地一边落泪一边说:

我相信爱。

我相信生命。

我相信电影。

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《水形物语》是他最爱的一部,也是最私人化的一部。

六岁时,他第一次看到《黑湖妖谭》,电影里那只黏糊糊的水怪抱着白色泳衣的女主角走上岸时,他惊呆了:

“这是我见过最诗意的画面。”

可惜《黑湖妖谭》里,美女和怪兽没有在一起,“46年后,我要来纠正这个错误。”

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但对如今的陀螺来说,拍这部片除了完成童年愿望,还述说着自己成年后的困惑。

作为一个墨西哥裔,陀螺移民到美国后,受尽歧视。

他就是周围人眼中的“怪物”。

我开车被交警拦住停下来后,他们听出了我的墨西哥口音,事情就变得复杂起来。(《洛杉矶时报》采访)

《水形物语》同样如此,片中所有身处底层的角色,全是异类。

女主角自己是哑女,邻居老头是同性恋,闺蜜是黑人。片中充斥着种族歧视、肤色歧视、宗教歧视、性向歧视……

在这样一个妖魔化的世界里,反而是这些“异类”,在联手拯救鱼人。

片中有这样一个细节

被养在女主角浴缸里的鱼人私自逃出,杀死了他家的猫(←防剧透黑条),还划伤邻居老头的手臂,血流如注。

面对闻讯赶来的女主角,老头却一点也没有责怪鱼人的意思,还让艾丽莎赶紧去追回他。

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你看,这就是《水形物语》跟《美女与野兽》最本质的不同——

童话里,野兽终究变成了俊美的王子;

陀螺的故事中,鱼人永远是鱼人,但即使他的暴力、缺陷一直都在,身边人也选择接受和理解。

爱是包容,不是改变。

从这个角度来说,《水形物语》不仅是关于男女之间的爱,它还在代表着陀螺心中渴望的,包容差异的“大爱”。

这种爱像水一样,容得下一切。

也是片名“the shape of water”的真正含义。

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去看这部电影吧。

每个善良的成年人都会被感动。

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