唐人街

以《唐人街》为例来探讨剧作技巧

倔强的猴子
2018-01-02 10:05发布影评

《唐人街》这部影片本身与“唐人街”关系不大。更多的是以“唐人街”作为主题的隐喻。唐人街因为它所处的地区文化问题的复杂性,当地的警方对于该地区的治理实行是不闻不问。这就意味着,这个地区是不存在法律的,财富在这里最管用的。“哪怕你杀了人,只要你有足够多的财富,依然可以逍遥法外。”这就是本片的传达一个最主要的主题。

再回到剧作上。从剧作技巧上来说,我知道的只是一个模糊的概念。我问过我的老师们,以及仝老师,他们的回答是:“三幕剧”“起承转合”。回答的言简意赅。

为了真的攻克这个难题,找些资料来研究。

我们通常所讲的“三幕剧”,可以这样来理解,三“幕”构成一个故事。故事是最终的大boss;幕是它下面的一个“单位”;一“幕”又由多个序列构成;序又由多个“场景”构成,最小的是节拍。最终呈现的排序是:节拍——场景——序——幕——故事。

《唐人街》是以男主人公“破案”这条主线所构建的故事,这是一种“经典设计”。它是典型的“三幕剧”结构的故事。三幕分别是:(建置)男主被人设计,坏了名声,发现女主的丈夫死因有疑问;(过程)男主调查时被迫害,为了复仇,更加拼命找到真相,却意外与女主坠入爱河;(故事高潮)真相大白,男主急欲保护女主,带她私奔,结果失败。女主死了。幕后黑手逍遥法外。

说实话,我看了好几遍《唐人街》,它并不是我很喜欢的影片类型。可是论剧作功底,它绝对是一个的学习范本。

影片是要男主第一视角展开这个故事,用第一视角的好处在于让观众更具有代入感。分析影片时,经常说到影片的节奏问题,这些都是通过剧作技巧来设计的。像《唐人街》这类破案影片,大概的一个安排是:寻找可以目标,几乎可以确定就是她了;不是,继续寻找目标,又快要揭开真相时,又发现不是,最终剧情反转,意想不到。这是一个基本套路。《唐人街》其实没有过多的绕,更多是为了突出主题。但是影片中引人入胜的功底可见一斑。故事就是为了驱动人物前进,剧作的目的就是要不断给施压,把他逼到到绝境,人物就会进入你早已设计好的故事高潮,然后自然的发生了。就如《唐人街》中男主刚开始为了自己的名声了解真相;之后被割破了鼻子,接下来他是为了复仇;最后他拼命想解救女主,是因为男主和女子相爱了。

施给人物的压力多直接,驱动人物下一步行动的理由就有多合理。为了全面掌控人物,必须塑造满足我们一切要求的人物。在《唐人街》中,男主的职业是一个私家侦探,他以前还是一名警察。他具有两个职业都有性格特点,再加上他特别较真,怀疑一切。

在人物的塑造方面,我们并不是单一塑造某个人物,更多是把握人物之间的关系,塑造配角人物的性格特点,也是衬托主人公的性格。在《唐人街》中,男主说白了也并不是什么好鸟,偷拍;打架踢裆;可是作为观众,我们并不讨厌男主,反而会同情他。这其中的原因是:他身边又一群更坏更不要脸的家伙。至少男主还坚守“明便是非”这条准绳。

最震撼人心的地方是在故事高潮部分。女主死了,警察被富人买通了,富人在男主的眼皮子底下“带走”女主的女儿离开。男主被警察控制。一个很无奈,很讽刺的结局。一个故事高潮的意义在于,它是一切意义、情感的汇聚和顶点。它是影片中主题思想的表达。《唐人街》打破了惩恶扬善为唯一高潮的常规,改写了这一类型。

©本文版权归作者 倔强的猴子 所有

任何形式转载请联系作者

展开阅读全文

最新评论

  • 手机用户182****4624
    手机用户182****4624

    很想知道写这东西有钱给吗?

    2018-05-26 15:14 回复
    2
  • 倔强的猴子
    倔强的猴子

    是吗?关于电影编剧类的书倒是看了一些。您说的悉德菲尔德的《电影剧本三部曲》,我还没有看过,有机会我会找来看一看。

    Sam: 阁下文章里所提及的知识点很像悉德菲尔德的《电影剧本三部曲》,

    2018-01-03 09:18 回复
    0
  • Sam
    Sam

    阁下文章里所提及的知识点很像悉德菲尔德的《电影剧本三部曲》,

    2018-01-03 03:52 回复
    0

评论来两句...

0
评论 发送

还可以输入 300 字