麦克白夫人

禁锢的欲望与无力的反抗

RosenChouT
2017-12-16 23:07发布影评

当凯瑟琳一个人在空旷的屋子里,又坐上了那个长椅,她知道自己的一生只能继续在这个屋子里度过,没有任何反抗的余地。

片名叫《麦克白夫人》,很容易就让人联想到莎士比亚笔下的那个怂恿丈夫不惜手段的夺得苏格兰王位的残忍、无情的女人。与莎士比亚笔下的那个麦克白夫人一样,影片女主角怂恿自己所爱之人为了自己的利益将别人残忍杀害,最后 被所爱之人抛弃,这可能也是这部影片女主角叫凯瑟琳,女主角丈夫姓李斯特, 而片名却叫《麦克白夫人》的原因吧。不同的是,麦克白夫人与麦克白是原配夫妻,而凯瑟琳所爱之人是个丈夫家族里卑微的马夫,而影片导演对凯瑟琳的态度 更多的是旁观,而不是批判。

麦克白夫人

《麦克白夫人》是英国新人导演威廉·奥尔德罗伊德(然而他已快40岁)的第一部院线片,但这部影片所表现出的镜头控制力足以令他位于名导之列。

电影开头就是凯瑟琳与小李斯特在教堂结婚的场景,而在这个场景中甚至没 有出现新朗小李斯特的正脸,观众所能看到的只是头戴丝巾凯瑟琳充满疑惑的东张西望,仿佛她与身边人不在同一个时空。这种分离的场景在影片中有很多,几乎在所有凯瑟琳与小李斯特或老李斯特同时出现的场景里,他们都是分站床或餐桌两侧,并且没有身体上的触碰,并且在需要眼神交流时故意用剪辑将他们分开,造成分割时空的假象。

麦克白夫人


除了运用人物站位和剪辑造成的人物分离,导演还运用了严谨的构图将李斯特家的豪宅变成一座冷寂的伦理监狱展现在观众面前。凯瑟琳不能在夜晚将窗户 打开,不能出门散步,每天凯瑟琳大部分 时间都要在客厅端正的坐着,在这些场景中,凯瑟琳都位于对称构图的中心,似乎她是这个豪宅的主人,但不幸的是这个貌似主人的人却面临着诸多禁忌,这样讽刺的构图更加突显了这座豪宅对于凯瑟琳的禁锢。此时身处禁锢的女主角心理也像电影主色调一样惨白无力。

麦克白夫人

整部电影色彩最亮丽的镜头就是凯瑟琳趁李斯特父子不在家走出屋子,偶遇萨巴斯蒂安的的时候,茂盛的花草将画面映衬的格外温暖,也暗示了凯瑟琳已对塞巴斯蒂安产生情愫。

麦克白夫人

在随后的情节中,凯瑟琳在李斯特父子不在家时彻底释放了被性无能丈夫和顽固的老李斯特压抑的欲望:每天与塞巴斯蒂安在屋里做爱,夜晚不关窗户。在老李斯特回来之后,凯瑟琳依然坐在画面中央,不同的是她与老李斯特一同出现,并且老李斯特已经被挤到了画面边缘,女仆 甚至 在凯瑟琳的眼神威逼下对老李斯特撒谎——她不 再是那个被禁锢的女人,她开始开始成为这个屋子的真正主人。当然,只有让李斯特父子消失她才能真正成为这个豪宅的主人。

麦克白夫人

随着凯瑟琳欲望的觉醒,她终于公开对李斯特父子的反抗,而每一次公开的反抗带来的都是一次死亡:老李斯特在与凯瑟琳争吵之后被毒死;小李斯特之后回到家想惩罚凯瑟琳结果被凯瑟琳当面羞辱,最终被她与塞巴斯蒂安杀死掩埋。似乎她的反抗已经成功,没有人再能压迫她了。讽刺的是这个房子的新主人却很害怕与外来者接触,仿佛被别人看穿自己对丈夫的背叛,她成为主人之后的自由也仅限于这座房子,她对于这个禁锢家庭的反抗成功了,但是对这个禁锢的社会伦理却无能为力,在走出房子之后,她依然身处禁锢之中。

电影最后,凯瑟琳依然做出了最后的反抗,也是最残忍的反抗——怂恿塞巴斯蒂安一起将突然出现的年幼的继子杀害,最残忍的反抗也带来了最惨烈的失败,与莎士比亚笔下的麦克白夫人一样,她失去了所爱之人的支持。塞巴斯蒂安当众戳穿了她的谎言,而凯瑟琳在被背叛之后也依然残忍的将罪名栽赃给了塞巴斯蒂安和女仆。

麦克白夫人

背叛丈夫的凯瑟琳被心爱之人背叛之后,也宣告了她为满足自己欲望所做的种种反抗的失败,而她最终也只能面对现实,每天身着正装走进客厅,端正的坐在长椅上,等待黑夜的来临,再走进那个密不透风的起居室。

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