洛奇

《洛奇》:“光荣与梦想” 好莱坞神话新篇章

眠耳
2017-12-07 23:50发布影评

1976年第49届奥斯卡金像奖颁给了由史泰龙编剧并主演的《洛奇》,恰逢美国从越战中撤军的第二年,强调爱情、梦想并重振生活信心的这则社会神话迎合了当时美国积极入世的主流价值观,这是影片获奖的重要原因之一。

越南战争给美国当时的社会带来沉重的打击,纵观前几年奥斯卡金像奖影片,从《午夜牛郎》到《教父续集》(1969-1974),传达的都是否定、消极的价值观。如果说美国刚好撤军那一年(1975)的《飞越疯人院》是一部承前启后的奥斯卡获奖作品,那么《洛奇》则刚好开启了好莱坞电影神话的新篇章,社会神话的主题也随之改变。不难发现,这之后的奥斯卡金像奖作品同《洛奇》一样表达了积极向上的社会主流意识:小人物的梦想、家庭的温暖以及人性的肯定。

所谓电影的神话就是经过适当地修辞和包装后的社会主流价值体系,皮洛写过:“神话是一个体系,是习俗、禁忌和礼仪的网络,是调节我们的行为与日常交往的价值规范的网络。因此,它完全可以成为把群体内部各个成员联系起来的纽带,形成集体意识,提供行为模式。”而好莱坞电影之所以世界闻名,除了它纯熟和高超的电影语言和修辞策略之外,更在于宣扬了容易被各个阶层,各个年龄段的人所接受的普世价值观。

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毫无疑问,《洛奇》是史泰龙的成名作,它仅凭一百万美元的拍摄成本赚了一亿一千七百万北美票房,票房与奥斯卡大奖双收,“史泰龙”这个名字同硬汉形象一起被载入电影史册,洛奇也成了一代人的精神。

小人物通过努力改变命运的励志电影不计其数,何以有些能成为经典甚至成为时代精神?而有些则只能流于平凡甚至被冠以“烂片”的称号?

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最根本的原因在于对角色的塑造,如果电影中的主人公偏离现实而不真实,那么他就很难得到认同,他的努力也充满了编剧的主观随意性而显得一厢情愿。洛奇作为一个社会底层的小人物,他努力的动机是显而易见并且是极为合理的,影片的高妙之处在于洛奇似乎并没有强烈的表现出对于钱和功名的渴望,最终的拳王争霸赛对于他来说只是上层社会给底层小人物的一次偶然的机会,更有意思的是,这场比赛洛奇并没有胜出,这就使整个影片在剧情上已经脱离了传统俗套的励志影片文本——努力终有回报。如今的许多心灵鸡汤式的励志电影常常纠结于这一主题或强行靠拢这一主题而忽视对人物形象的刻画,最终只能是励志口号的简单生硬地视觉化罢了。

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影片为了让洛奇的形象更加真实,更加丰富,安排了艾黛丽安这一女性角色,由此励志影片的另一主题“爱情”也随之确立,和现代屌丝追求女神不同,艾黛丽安不是一个美若天仙,家缠万贯的白富美女神,他只是一个在宠物店工作的导购员,他还有一个脾气暴躁的哥哥,两人相依为命过着底层小市民的日子,某种程度上,她和洛奇是一类人,因此,两人的爱情几乎不掺杂别的元素,我们可以看到宣布比赛结果的时候两人呼唤着彼此而全然不顾拳王阿波罗胜出的欢呼声,艾黛丽安说的第一句话就是“我爱你”,那一刻,艾黛丽安不是传统励志主人公成功后的胜利品,她反而让我们感受到了两人之间真挚动人,单纯美好的爱情。

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爱情作为次要情节故事,它的目的更多的是在于丰满人物形象,洛奇对艾黛丽安追求的过程中展现了他硬汉形象的另外一面:朴实、笨拙、细腻。他每天路过宠物店会给艾黛丽安讲一个笑话,或是打拳回来在她面前絮叨一天的经历,溜冰场上的十分钟交谈让两人的感情迅速升温,性格内向的艾黛丽安也终于话多了起来。整个恋爱的过程不仅让我们了解了两个人的性格,对于追求单纯可贵爱情的两人我们也给予了更多的认同,洛奇这一人物形象也逐渐变得丰富鲜明。

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洛奇的另一个身份是替黑社会头目收取高利贷欠款,在那场要钱的戏当中我们注意到了洛奇仁慈善良的一面,他没有因为对方还不齐欠款而断他手指,他也没有拿走那个人想要抵债的外套,他只是劝告他:下次把钱准备好。最后洛奇转身离去,手中把玩着弹力球,留给我们一个背影,在飘着雪的天气里,可以感受到他的些许无奈和一丝凄凉。之后他还要面对车中司机的多次嘲讽,对于这样一个追求爱情,仁慈善良的“硬汉”,我们不免对他低微的身份产生同情。

洛奇

影片中还有许多通过对细节的展现而不断地刻画出洛奇的人物形象,比如剪辑通常不会省去洛奇从银幕深处或暗处走出的过程,相反,摄影机特别喜欢捕捉他从一个地方走到另一个地方的镜头,例如第一次路过一群小混混那场戏,固定镜头前方是唱歌的一群小混混,洛奇从银幕深处走过来,和混混打过招呼后又采用固定镜头拍摄他走到处在画面边缘的家门口并开门进屋。这组只拍摄人物走路的过场镜头不仅不会显得多余,在背景音乐和夜晚的衬托下,还会产生一种孤单落寞的情绪,这有助于我们更加了解洛奇这一角色。

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除了捕捉细节的镜头语言以外,音乐对人物的塑造也功不可没,洛奇劝女孩远离混混之后被女孩骂变态,他转过身准备离去,这时低沉的音乐响起,洛奇以背影朝向观众,手中还是那个弹力球,接着他自言自语道:对,你凭什么给人忠告,你只是个变态。你以为你是谁。随之而来的便是那段很经典的缓缓的旋律,忧伤凄凉,将无奈和辛酸渲染到极致,整个人物也呼之欲出,更加深了我们对洛奇的同情。

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此段旋律在迈克拜访洛奇之后的分别之时再一次被使用,这一大段我认为是影片最为精彩的一段。年老的迈克曾经也是一名拳击手,苦于没有经纪人,处处被人欺压,因此得知洛奇将要参赛时他希望能作他的经纪人,教他打拳的经验并少吃一些苦头。然而影片前面的剧情是迈克一直瞧不起洛奇,他给黑社会老大做狗腿子,打拳的对手也净是一些蹩脚货,就连俱乐部中原本属于洛奇的衣柜他也给了别人。洛奇显然对迈克的到访和讲述感到厌烦因此将自己藏到洗手间里对他避而不见。

(这一段镜头语言和配乐的组合堪称完美,忍不住要详细说一下)

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接下来的一组镜头集中体现在迈克身上,他对着紧闭的门欲言又止,这一刻,我才切实体会到岁月如何在一个人身上无情地一点一滴的啃噬着,甚至头发白了,脸上的皱纹多了,声音也虚弱了,它也不肯放过。

迈克来访的原因很简单:未完成的梦想。他想通过洛奇来弥补这个遗憾。

洛奇不再理会他,迈克无奈地转身走到门口打开门,发现没戴帽子,关门后又转身拿帽子,转过身后,洛奇打开卫生间的门看到迈克还没走又把门关上

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镜头切到戴着帽子的迈克,眼中泛着泪花,叹气并转身开门走了出去。这时镜头又切到洛奇打开卫生间的门发现迈克走了以后开始自言自语:“你这么久才愿意来帮我……”

洛奇

镜头又切到下楼梯的迈克,他转过身听着洛奇的抱怨,镜头又反打回洛奇,声音越来越大,他说自己必须要打这场比赛。

镜头切到迈克,他转身离去,再反打回洛奇,他越来越愤怒,不断地用肘击打门框。

镜头切到室外的迈克,洛奇的声音仍然能被听到:“你想帮助我?那就来帮助我,我就站在这里”

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镜头再次反打回洛奇,沉默,然后切到室外的迈克,此时经典旋律响起,洛奇开门出来了,他追上迈克,在远景镜头中他搂住迈克肩膀,和他交谈,然后握手,再转身回家,如果说肢体语言让我们理解了两人和好并开始合作的话,那么这段经典的舒缓的旋律则促成我们内心语言的形成,并使我们为之感动(此刻我已泪目)

刚才在室内发生的一切没有使用任何背景音乐,仅仅用演员的对话和镜头运动来营造两人之间微妙的关系,曾经的梦想,未知的明天,将悲哀和无奈的情绪酝酿到极点,舒缓的旋律起,内心的情感得以宣泄,同时远景镜头的使用给我们留出了足够的自由想象空间,因此我想称此旋律为带有情感的句号,它不仅结束了这段场景,更使整段电影语句的情感得到升华,两人站在路灯下,仿佛看到了希望……

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反观那些失败的烂作,从头至尾充斥着大量的配乐,生怕观众体会不到其中的情感,这样毫无节制,不懂取舍的配乐方式暴露了其剧本创作的不足,人物没有形象,音乐来凑,这已成为某些烂片的惯用手法。

洛奇

励志电影中的人物形象一旦丰富鲜明且获得我们的认同以后,他的努力也变得有意义,电影中另外一处精彩的段落就是在经典曲目《Gonna Fly Now》下洛奇进行跑步训练的场景,此场景,此音乐如今仍在鼓舞着许多人朝着他们的梦想奔跑,“洛奇”成为一种时代的精神,这种精神通过文本策略被编码到影片中,只要我们心中有梦,在任何时间,任何地点观看这部影片都会被这种精神感动:明知希望渺茫,可是仍然保持乐观的心态为之努力,能打十五回合决不在前三回合倒下,尽管输了比赛,可这不正是向前迈了一大步吗?现实中大多数的我们谁敢说自己为了自己的人生迈出哪怕一小步?

歌词很简单:

Trying hard now

It′s so hard now

Trying hard now

Getting strong now

Won′t be long now

Getting strong now

Gonna fly now

Flying high now

Gonna fly,fly,fly

洛奇

我们现代人仍需要神话,它不是打鸡血般的一时冲动,也不是荒诞可笑的白日做梦,正如当时的美国社会从越战的阴影中走出来一样,它是一个循序渐进的不断探索的过程,而洛奇输掉比赛只是整个过程的一个小小的挫折,不过,我们还是从中看到了希望和未来,因此才有了以后的《洛奇》,续写这个经典好莱坞神话。

最后一张留给洛奇和艾黛丽安

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最新评论

  • 永远的韩梅梅
    永远的韩梅梅

    我怀疑《喜剧之王》中收保护费一段就是学的它。

    2018-01-04 22:34 回复
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  • 永远的韩梅梅
    永远的韩梅梅

    原来我记错了,我一直认为晨练的歌曲叫:EYE OF TIGER呢。就是这个歌,太燃了。正配洛基不服输的性格。他就是一块胶皮糖,并且意志与任性,跟拳王阿波罗磨,打满全场,以点数惜败。因为他除了拼命,一无所有。给他机会,有梦想的他,就绝不放弃。

    2018-01-04 22:31 回复
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