无间道

中西文化的“大杂烩”

瑾秋钰叶
2017-12-03 04:00发布影评

中西文化的不同,甚至在某些地方的截然相反,就从刘伟强的《无间道》和马丁·斯科塞斯翻拍的《无间道风云》中可见一斑,而真真做到中西交融的大导演倒并不是没有,例如《理智与情感》的导演,李安。

就读于美国纽约的李安,在毕业后回到台湾开始了他的创作旅程。在台湾的李安先后执导了三部电影《喜宴》《推手》《饮食男女》,这三部电影也是被称作李安的“父亲三部曲”,仅是这三部电影就让李安在台湾名声大造,后进军好莱坞,这三部电影成为了如今好莱坞A级导演李安的“地基”制作。然而在这三部电影里,就可以看出李安开始烹饪这锅“大杂烩”了。

《喜宴》里,同性恋,开放的性生活,和中国传统的婚礼认知以及习俗,性的压抑,在电影中融入生活,将文化间的距离缩小,将矛盾揭开,而中国改革开放后,新旧女性的思想冲突,也被李安细心地借助电影中母亲与准媳妇的对话中阐述分明。流畅和徐徐渐进似乎是李安执导的一种风格,无论是《饮食男女》中的父亲与女儿的同学相恋结婚,还是《理智与情感》中哥哥的未婚妻最终和成为弟弟的夫人,这种带着违背伦理色彩的事情在李安的镜头下,却毫好不突兀,甚至有迹可循的情理之中,但是也在意料之外。

影片《理智与情感》是以西方社会为背景的题材,可是在视听上却运用了东方的寓意文化。妹妹因情伤淋雨患病,姐姐和观众们都在为其担忧时,喜鹊的叫声响起,画面利用鸟叫转场,使影片更为流畅,而这时天亮了,妹妹的病也好转了,在东方有“喜鹊叫,喜事到”的认知,喜鹊的叫声在影片中就是一个象征着东方文化的标志。在《理智与情感》中,妹妹执着的追求而无果,姐姐的理智而有终,又是一种类似于东方文化“奔者为妾,聘则为妻”的矜持自重的女子修养。这既是东西方文化的共同,又是东西方文化的互异,更是体现了李安对东西方文化的理解。

而在同一时期的中国导演,如张艺谋,陈凯歌等的作品同样有文化的提及。《红高粱》这部影片中,在张艺谋的镜头下,故事以第三人称的方式叙述,同样是以爱情伦理的《红高粱》却是以展示当地,高粱酒,祭酒神,颠轿子的文化和传统开展,以一条线的叙事虽然看到了文化,但代入感太强失去了对比而导致的思考。倒是在《霸王别姬》中,陈凯歌以段小楼与程蝶衣的对比中,让人更能意识到思考和反省。反省在《理智与情感》中也有提及,妹妹把姐姐带到她摔倒的地方,妹妹说,倘若威尔比有她一半的后悔就够他受的。妹妹在后悔她违背常理的感性,从她和姐姐晦涩的表情中,让观众看到在另类文化对女性有着同样的压迫,只是妹妹并不后悔对爱情的追求。

中西方文化的交融,在李安的电影中就如二胡与小提琴的合奏一般,相互融洽,却各有滋味。当然,提及李安导演就不能不提起让他荣获得小金人的影片《断背山》和《少年派的奇幻漂流》以及获得奥斯卡最佳外语片的《卧虎藏龙》。在根据王度庐同名武侠小说改编的《卧虎藏龙》中的道家文化的渲染与对待爱情的不同方式,又是在对比中感受到了这种交融和不同。这锅“杂烩”的味道倒是不同凡响。

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  • 多点周
    多点周

    探索是好的。

    01-07 12:46 回复
  • 138****3312
    138****3312

    85分吧!

    2017-12-07 12:45 回复

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