暴雪将至

侄子想进国企,我让他先看《暴雪将至》

电影老村长
2017-12-02 11:21发布影评

昨天,大学毕业的小侄子来看我。

我问他工作没,他说:叔,我在找工作,有个事想请教你。

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我:啥事?

侄子:你说我这工作,找私企,找国企啊?

我:这个问题待会儿说,我先问你,知道《暴雪将至》吗?

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侄子:叔,这不已经下雪了吗?

我:下啥雪?我问你知道《暴雪将至》这电影不?

侄子:电影《暴雪将至》啊,知道,好多同学都说看睡着了。

我:你同学都是些啥人啊?我告诉你——

《暴雪将至》是今年国产片挺特别的一部。

刚刚在东京国际电影节拿了最佳男主角(段奕宏)和最佳艺术贡献奖。

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可这部电影的豆瓣评分,只有7.2。

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评论区捧的多,骂的也多。

“导演用一个悬疑外壳讲一个时代的悲剧。”

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“批判前先把故事讲好。”

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那么,《暴雪将至》到底讲了个啥?

它用一个命案,揭了整整一代人的伤疤。

注意:以下是剧透。

九几年的时候,湖南一个冶炼厂发生了连环命案。

保卫科科长的余国伟为了得到领导赏识,主动帮公安局破案,寻思着自己也能跻进公安局编制。

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谁知天不遂人愿。

助手小刘追击凶犯时,被电线打死了。

失足妇女燕子,喜欢余国伟,却被余当成诱饵引诱凶犯。

一伤心,跳桥了。

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更闹心的是,97年国企改革,余国伟下岗了。

管你破没破案,这下都进不了体制内了。

于是他一生气,打死了一名嫌疑人,被判了十年。

十年后,余国伟出来了。

当年的冶炼厂已经关门,而真凶据说死于一场车祸,尸体无人认领,到底不知道这人是谁。

余国伟被压了十年的体制梦,跟这桩悬案一起,在时代的洪流中,咔,没了。

看完我发现,《暴雪将至》集合了很多优秀悬疑片的亮点。

你比方说,下雨。

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《暴雪将至》跟《七宗罪》一样,几乎整部片都在下雨。

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用极端天气,隐喻现实社会的闹心。

还有冷冰冰的环境。

九十年代的工业小城,灰暗的厂房车间,很像《白日焰火》。

不同的是,《白日焰火》用东北的冰冷破败,隐喻人心的幽暗。

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而《暴雪将至》用灰色、憋屈的空间,表现环境对人的压制。

比如在工厂抓罪犯那段。

高大的厂房、复杂的管道、整齐的设备,庄严不可侵犯。

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还有憋屈的小街,跟耗子洞似的,让人觉得住这没尊严。

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这些场景,不光是生活环境,更是主人公渴望摆脱小地方、融入体制的心境。

《暴雪将至》给人印象最深的,是案子最后没破,特别憋屈。

这太像韩国那部《杀人回忆》了。

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《杀人回忆》里,小镇警察调查连环奸杀案,特别费劲,怎么都找不着真凶。

结果,凶手逍遥法外,正义无处伸张,被害者冤屈得不到化解。

这口气一直没出,最后憋成了一个时代的叹息。

也反映了落后年代的韩国,人民遇到的各种困难。

《暴雪将至》借鉴了这一手法。

它的聪明在于,没有生搬硬套地抄《杀人回忆》,而是从中国现代史里,挖出了“九十年代下岗潮”这回事。

整整一代人,提这事就闹心。

九十年代末,很多国企都产能过剩了。

市场只需要1万台拖拉机,拖拉机厂非造3万台。

造出来又卖不出去,亏损的钱国家还得担着。

为啥会这样呢?

因为八九十年代大力发展生产,有些领导为了政绩,批准修建了好多国企。

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结果国企建多了,人也招多了。

所以九十年代末,国家就让部分工人下岗。

相关数据统计,1998年到2002年,国企职工减少了约4000万人,可以说,是一场剧烈的社会动荡。

可问题是,这不是工人自己的错啊。

当初进单位,领导说好是终生制、“铁饭碗”,也就是说:衣食住行、生儿育女、文化生活,单位全管。

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可现在,说不管就不管了。

很多下岗工人工作努力,可他们的技术只能在工厂车间干,离开单位后,很难找到合适工作。

上有老下有小,没了工作,他们拿啥养家糊口?

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吃饭成问题,就有可能引发犯罪。

那段时间,好多国企发生过恶性事件,比如提着菜刀找领导之类的。

《暴雪将至》里,有个男的下岗了,还被老婆骂没出息,一气之下把老婆杀了。

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正是当时的写照。

可以说,他们是一群被时代抛弃的人。

而余国伟,是这群人中的典型。

比如电影开场,余国伟跟警察报自己名字:

“余国伟,余下的余,国家的国,伟大的伟。”

警察没听清,问:

“哪个余?”

“多余的余。”

一个“多余”,已经点明了他的宿命。

再比如表彰大会上,余国伟被评为先进。

他戴着大红花,在台上冲动地演讲。

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以为能进入体制内,提前奔小康。

谁知道多年后回礼堂,看门大爷居然说不认识他,还说保卫科不可能评先进。

那个光荣的时刻,好像从没发生过。

这种伤心,在段奕宏的演绎下,显得特别感人。

说实话,段奕宏的电影角色,余国伟给我印象最深。

他过去的表演,我觉得就是卖男人味。

梳个偏分头,留个小胡子,叼个大烟卷,把不谙世事的小姑娘迷得一愣一愣的。

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可《暴雪将至》里,我看到了他的窝囊。

面对公安局领导,他会往下扯皮夹克,盖住里边的红毛衣。

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他拉工友去公安局写报告,耽误了人家时间。

工友抱怨两句,他就心虚。

义正辞严的命令中,带着几分讨好的笑意。

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演得最好的,是结尾礼堂。

头发花白的余国伟,在他人生最辉煌的地方,脸上带着笑,眼里却含着泪。

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当看门老人让他意识到,过去的光荣可能是他瞎想的。

他面无表情的脸上,尽是苦闷和不甘。

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不亚于《杀人回忆》结尾,宋康昊那张百感交集的脸。

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这就是《暴雪将至》好的地方,它拿一个悬疑故事,去追问一个远去的时代,和被那个时代抛弃的人。

当然,《暴雪将至》的缺点也很明显。

很多看过的人,都提到一个情况:

电影前半段好看,后半段特别墨迹。

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这是为啥呢?

因为前半段是典型的悬疑片叙事:小镇发生命案、警方介入调查、主人公亡命追凶。

探案过程是主线。

可后半段成了文艺片叙事:余国伟接连失去了朋友、情人,还被下岗,被关大牢。

他的悲惨命运,成了故事主线。

《暴雪将至》错就错在,它用文艺片的方法,去解决悬疑片的难题。

著名编剧芦苇曾说:

“类型是一个交流系统,你把类型规定好以后,观众就会有所期待。”

《暴雪将至》的海报、预告片,一直按悬疑片宣传。

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前半段走的也是悬疑路子。

可后半段成了文艺片,案也不好好查了,光顾着谈情说爱、苦大仇深。

观众期待落空,自然不高兴。

即使是《杀人回忆》这种好片,它的叙事也严格遵循悬疑片规则。

简单地讲:侦探得跟着线索走。

同样是锁定了几个嫌疑人,一个个试错。

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《杀人回忆》提出了实实在在的线索,比如:

凶案都发生在下雨天。

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电台总播放同一首歌。

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专找红衣女子下手。

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在这个前提下,嫌疑人某些特征一旦吻合,观众就会问:凶手是不是他?

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这样的电影,能无聊吗?

而《暴雪将至》无视线索。

探案全靠蒙。

虽然符合余国伟保卫科长的身份,但没有线索证据,就认定别人是凶手。

这玩意儿多少有点偷懒啊。

也让余国伟的被辜负,少了努力挣扎的过程,动人的力量打了折。

如果能做好这点,《暴雪将至》肯定会是出色的电影。

当然,说了这么多,我不掩盖对《暴雨将至》的喜爱。

它为“国企下岗题材”又添了新一笔。

要知道,这个题材的文艺作品,以前是这样的。

暴雪将至

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后来,《二十四城记》《钢的琴》用伪纪录片、喜剧片讲了这个主题。

《暴雪将至》虽然有缺陷,但敢把这段事拎出来说,还用悬疑这种大伙爱看的类型。

我觉得,该鼓励。

因为电影不是艺术家的自娱自乐,它应该回归现实,成为时代的记录者。

所以,这部电影,我挺。

侄子:叔,你说了这么多,意思是叫我别找国企?

我:拉倒吧,国企是铁饭碗,福利好,还不累,你要有本事,优先进国企,当公务员。

侄子:叔,你这不自相矛盾吗?

我:你这么庸俗,我让你进国企,没让你不学习啊——

这个时代,甭管国企私企,你得学习。

只要学习,就不怕下岗。

比如我,虽然是村长,却用业余时学习电影,为乡亲们传播电影文化,就算将来下岗、退休,我也不怕。

你说是不是?

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最新评论

  • Through deep sunny rain
    Through deep sunny rain

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    2017-12-02 16:05 回复
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  • Through deep sunny rain
    Through deep sunny rain

    所以你侄子进不进国企,和这部电影有半毛钱关系?

    2017-12-02 16:04 回复
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