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《之后》:纯洁无辜的女人卷入的荒唐婚外恋情

Zorya
2017-11-30 20:43发布影评

-“您为什么活着?”

-“爱情吧,非要说的话。”

“随便用语言编造一个词,然后努力去相信。”

“真正相信的东西与真实的东西是没有关系的。“

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在看到电影开始后不久的这一段对话时,开心的发现原来不止我一个人经常在这个问题上沦陷。可是就连获得文学奖的社长其实都无法给出完美的解释,大家都一样卑鄙的在世上狼狈生活。

剧本是构架一部电影的蓝图,先从人物来看。

社长的妻子在片中扮演着一个尽职尽责的家庭女主人的角色,女人是敏感的,察觉到并发现丈夫在外边有女人之后,虽然一直强调着“不要让我太丢脸”,自己其实已经怒不可遏的找上门闹了一出暴打她认为的小三的闹剧。

对于社长来说,在与雅凛第一次谈话时,社长鼓励似得握了下雅凛的手,以及后来雅凛在工作的时候社长夸她的手好看,很隐晦的表达了社长认为昌淑已经走掉,可以马上开始试探新来的好看的雅凛了。

这就是影片所刻画的中年男人,卑鄙、自私、随意,散漫。

而昌淑在对社长一顿发泄谩骂之后离去,不久之后又偷偷的回来找社长复合,社长对于回来的情人仍然热情而欣然的欢迎,并且两人当即合谋策划一出让雅凛来背锅的谎言。

年轻的昌淑呢,诉苦社长你好卑鄙,其实还是“我恨你如此卑鄙,但是我爱你啊。”

可怜的情人,不得不生活在社长的隐藏之下,看透了他的自我欺骗和虚伪。在第一次看到雅凛时说的话是醋意满满,小心眼女生气十足,同样的自私与卑鄙。

雅凛离开后独自在出租车上看着飞舞的雪花,默默对神祈愿,那么纯洁无辜,美的通体发光。雅凛在片中扮演的角色更像是被迫参与进来的旁观者,她对与三个人之间发生的故事是看的最清楚的,但是也受到了三个人的关系的影响,先是无辜被打,后来突然被辞退。

许久之后雅凛再回来,可能并不至于到很多年后,影片想表达的是社长这样的男人对于昌淑还是雅凛,早已忘记是哪一个了,在雅凛尴尬的重复了第一次与社长交谈时回答的相同的内容,社长才回想起来“你就是她啊”,真是可笑。

与职员讨论中午吃什么时,已经不是昌淑,入镜的只有当时职员的声音不见其人,最后雅凛离开的路上,外卖小哥骑着车子恰好送到外卖,增加了故事和构图的完整性,表现了如今谁也扰乱不了社长的心,他已经在为自己所给予自己的新的词语而努力生活了。

从电影的拍摄手法与表现手法来看。

整个画面是黑白风格,是在表现片中人物对于“为什么活着”感到绝望、迷茫、失望、无趣……种种失落压抑自私的感情,这注定不是一个美好的故事。

镜头多为固定镜头,运镜大都是固定机位下的焦距变化,摇镜头跟镜头。拍两人三人的对话时,都以二分之一角度拍完全程,只用变焦距和左右摇镜头来表现某一方的表情和话语。

在景别方面,多用中景和中近景,全景这些中性镜头来表达人物,配合对话的二分之一角度,可以看出导演并没有想给观众营造出多强的代入感,我们看电影时作为比雅凛更上一级的旁观者的角度在看,看出影片中几个人物的心里变化,略有上帝视角的味道。

讲故事的方式是以闪回加角色之间的交流对话来铺展开整条故事,并不是非常复杂,涉及到的角色也就三四人。

片中有6处使用了闪回的叙事方式。

1.在影片开始男主被妻子质问出门独自一人走在路上时,闪回到了社长和昌淑一起在路上醉酒甜蜜相拥时的回忆。

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2.接下来便闪回社长与昌淑分手之后的某个时间社长在外跑步,抑制不住自己的感情而失声痛哭的狼狈模样。

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3.紧接着闪回在地铁上两人相互依偎十指相扣的场景,下一秒便回到社长一人在地铁上看书。

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4.雅凛第一天来公司上班时闪回到昌淑从洗手间出来社长喊昌淑一起吃饭,然后回到社长和雅凛在一起聊天吃饭的时候。

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5.和雅凛吃饭时同样的中餐馆同样的位置同样的摄像机位闪回到了社长与昌淑在一起吃饭争吵的时候。

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6.雅凛被赶走后,闪回到雅凛第一天上班时与社长在工作方面的谈话。

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这六处闪回是对于故事结构的梳理,运用了平行蒙太奇的手法使剧情的表现更有灵性。

对于配乐,一共出现了四次,第一次男主孤独的走在外边;第二次昌淑与社长争吵之后痛哭;第三次社长赶雅凛离职在雅凛不断的追问下失声痛哭;第四次是在影片的最后一幕雅凛离开越走越远时的背影。四段音乐极其相似,分配到片中的三个主角,并不觉得单调,反倒有一种代表性,分别在这三个人情感上的某个微妙的点嵌入。

《之后》是导演关于自己情感的略带反讽意味的第二部影片,低成本制作,短小精悍的拍摄周期以及灵活的剧本故事版编撰方式,是洪尚秀导演的一贯标志。对于生活情感的挖掘更是精妙细腻,看完之后对生活多少会产生一丝共鸣,毕竟大家都是无辜又狼狈的在努力生活呀。

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